Укол бойко состав: Смесь Бойко: состав, показания и противопоказания

Содержание

состав с дексаметазоном или димедролом и анальгином, новокаином, применение, показания


Содержание статьи:

У всех разный болевой порог, каждый организм может реагировать на различные степени боли по-своему. Чтобы этого не произошло, нужно применять различного рода препараты, действующие в комбинированном составе. Классический проверенный способ — это смесь димедрола и анальгина. Также ее еще называют смесью Бойко. Многие пациенты отмечают улучшение самочувствия при применении данного состава, используют такое соединение препаратов постоянно, веря в его безопасность. Но на самом ли деле это так?


Состав смеси Бойко

Разберем, из чего состоит раствор Бойко:

  • Димедрол: имеет успокаивающее действие, продается по рецепту. Димедрол также является антигистаминным средством, которое уменьшает количество естественного химического гистамина в организме. Гистамин может вызвать чихание, зуд, слезотечение и насморк. Количество: 2 мл.
  • Новокаин: имеет сильное обезболивающее действие, блокирует нервные каналы.
    Принадлежит к группе веществ, называемых местными анестетиками. Он обеспечивает мягкий анестезирующий эффект и используется для производства местной анестезии. Он препятствует прохождению сигнала, блокируя приток натрия через натриевые каналы, тем самым обеспечивая анестезирующий эффект. Новокаин используется в качестве инъекции во время операции и других медицинских и стоматологических процедур. В основном используется для инфильтрационной анестезии, блокады периферических нервов и блокады позвоночника. Количество: 2 мл
  • Анальгин: противовоспалительное лекарство, обезболивает и убирает воспаление. Часто используется при лечении болей различного происхождения и различной интенсивности, таких как зубная боль, головная боль, висцеральная боль, при высокой температуре. Дозировка: 2 мл.
  • Витамин В12: успокаивает нервы, повышает стрессоустойчивость, предотвращает анемию и улучшает аппетит. Кроме того, это может снизить риск развития болезни Альцгеймера, рака и психических заболеваний.
    Дозировка: 1 мл.

Вышеуказанные препараты необходимо приобрести по отдельности, а затем смешать их в шприце. Укол производится внутримышечно. Также раствор может быть введен внутривенно, при условии разбавления состава в 400 мл физиологического раствора и введении в организм посредством капельницы. Такую смесь также называют смесью Гречко.

Сколько раз колоть полученную суспензию? Эффект после введения препарата достигается уже через 10-15 минут, при сильной боли можно колоть коктейль Бойко до 3-5 раз в течение суток.

Представленные смеси не подходят для облегчения боли при межпозвоночной грыже. В этом случае может быть применена шестикомпонентная смесь Саидбекова, состоящая из физиологического раствора (200 мл), баралгина (5 мл), новокаина (30 мл), дексаметазона (2 мл), димедрола (2 мл), витамина В12 (2 мл), предназначенная для инфузионного введения.

В случае, если у пациента имеется установленная аллергическая реакция на новокаин, данный препарат может быть заменен на папаверин или но-шпу. Также при необходимости имеет место замена витамина В12 на смесь прозерина и витамина В1. Заменить димедрол в смеси можно на препарат “донормил”.

Также широко применяется состав из дексаметазона, анальгина и витамина В12.


Отзыв о смеси Бойко

Некоторые люди не доверяют такой форме применения лекарств. В аптеках нет готовых препаратов, состоящих из смеси вышеуказанных компонентов, а в домашних условиях не каждый человек пойдет на такой риск, тем более при гарантии отсутствия побочных действий.

Необходимо помнить о том, что применение смеси данного типа возможно только под наблюдением врача, так как неизвестна реакция именно вашего организма на введение состава.

Павел, 44 года: “Смесь Бойко помогла мне облегчить боль в пояснице. Медсестра в стационаре смешивала раствор из дексаметазона, анальгина, лидокаина и витамина В12. Мне повезло, что у меня не было побочных действий после укола”.

Анастасия, 50 лет: “Весна – мое любимое время, ведь можно хорошо потрудиться на даче. Как и все люди в возрасте, я мучилась болями в спине. Но однажды боль была настолько сильной, что терпеть ее не было сил. Соседка посоветовала ввести смесь Бойко с дексаметазоном. Боль отступила и я смогла спокойно закончить свои дела”.


Показания к применению смеси Бойко

Смеси Бойко применяют от болей в спине и суставах при радикулите, межреберной невралгии, посттравматическом болевом шоке, простреле в пояснице, остеохондрозе и т.д. Держится успокаивающий эффект до 5 часов. Разрешается вводить препарат до 3 раз в сутки. Несоблюдение инструкции может привести к худшим последствиям.


Противопоказания

Не рекомендуется применять его при сердечных заболеваниях, онкологических заболеваниях, а также беременным женщинам и в период кормления малыша.


Достоинство

Препараты можно купить по низкой цене, все они продаются в аптеках. Не нужно долго ждать. Эффект наступает по истечению десяти минут. Кроме того, компоненты состава можно подобрать индивидуально.


состав с дексаметазоном или димедролом и анальгином, новокаином, применение, показания


Содержание статьи:

У всех разный болевой порог, каждый организм может реагировать на различные степени боли по-своему. Чтобы этого не произошло, нужно применять различного рода препараты, действующие в комбинированном составе. Классический проверенный способ — это смесь димедрола и анальгина. Также ее еще называют смесью Бойко. Многие пациенты отмечают улучшение самочувствия при применении данного состава, используют такое соединение препаратов постоянно, веря в его безопасность. Но на самом ли деле это так?


Состав смеси Бойко

Разберем, из чего состоит раствор Бойко:

  • Димедрол: имеет успокаивающее действие, продается по рецепту. Димедрол также является антигистаминным средством, которое уменьшает количество естественного химического гистамина в организме. Гистамин может вызвать чихание, зуд, слезотечение и насморк. Количество: 2 мл.
  • Новокаин: имеет сильное обезболивающее действие, блокирует нервные каналы. Принадлежит к группе веществ, называемых местными анестетиками. Он обеспечивает мягкий анестезирующий эффект и используется для производства местной анестезии. Он препятствует прохождению сигнала, блокируя приток натрия через натриевые каналы, тем самым обеспечивая анестезирующий эффект. Новокаин используется в качестве инъекции во время операции и других медицинских и стоматологических процедур. В основном используется для инфильтрационной анестезии, блокады периферических нервов и блокады позвоночника. Количество: 2 мл
  • Анальгин: противовоспалительное лекарство, обезболивает и убирает воспаление. Часто используется при лечении болей различного происхождения и различной интенсивности, таких как зубная боль, головная боль, висцеральная боль, при высокой температуре. Дозировка: 2 мл.
  • Витамин В12: успокаивает нервы, повышает стрессоустойчивость, предотвращает анемию и улучшает аппетит. Кроме того, это может снизить риск развития болезни Альцгеймера, рака и психических заболеваний. Дозировка: 1 мл.

Вышеуказанные препараты необходимо приобрести по отдельности, а затем смешать их в шприце. Укол производится внутримышечно. Также раствор может быть введен внутривенно, при условии разбавления состава в 400 мл физиологического раствора и введении в организм посредством капельницы. Такую смесь также называют смесью Гречко.

Сколько раз колоть полученную суспензию? Эффект после введения препарата достигается уже через 10-15 минут, при сильной боли можно колоть коктейль Бойко до 3-5 раз в течение суток.

Представленные смеси не подходят для облегчения боли при межпозвоночной грыже. В этом случае может быть применена шестикомпонентная смесь Саидбекова, состоящая из физиологического раствора (200 мл), баралгина (5 мл), новокаина (30 мл), дексаметазона (2 мл), димедрола (2 мл), витамина В12 (2 мл), предназначенная для инфузионного введения.

В случае, если у пациента имеется установленная аллергическая реакция на новокаин, данный препарат может быть заменен на папаверин или но-шпу.

Также при необходимости имеет место замена витамина В12 на смесь прозерина и витамина В1. Заменить димедрол в смеси можно на препарат “донормил”.

Также широко применяется состав из дексаметазона, анальгина и витамина В12.


Отзыв о смеси Бойко

Некоторые люди не доверяют такой форме применения лекарств. В аптеках нет готовых препаратов, состоящих из смеси вышеуказанных компонентов, а в домашних условиях не каждый человек пойдет на такой риск, тем более при гарантии отсутствия побочных действий.

Необходимо помнить о том, что применение смеси данного типа возможно только под наблюдением врача, так как неизвестна реакция именно вашего организма на введение состава.

Павел, 44 года: “Смесь Бойко помогла мне облегчить боль в пояснице. Медсестра в стационаре смешивала раствор из дексаметазона, анальгина, лидокаина и витамина В12. Мне повезло, что у меня не было побочных действий после укола”.

Анастасия, 50 лет: “Весна – мое любимое время, ведь можно хорошо потрудиться на даче.

Как и все люди в возрасте, я мучилась болями в спине. Но однажды боль была настолько сильной, что терпеть ее не было сил. Соседка посоветовала ввести смесь Бойко с дексаметазоном. Боль отступила и я смогла спокойно закончить свои дела”.


Показания к применению смеси Бойко

Смеси Бойко применяют от болей в спине и суставах при радикулите, межреберной невралгии, посттравматическом болевом шоке, простреле в пояснице, остеохондрозе и т.д. Держится успокаивающий эффект до 5 часов. Разрешается вводить препарат до 3 раз в сутки. Несоблюдение инструкции может привести к худшим последствиям.


Противопоказания

Не рекомендуется применять его при сердечных заболеваниях, онкологических заболеваниях, а также беременным женщинам и в период кормления малыша.


Достоинство

Препараты можно купить по низкой цене, все они продаются в аптеках. Не нужно долго ждать. Эффект наступает по истечению десяти минут.

Кроме того, компоненты состава можно подобрать индивидуально.


Малой кровью на своей территории – Газета Коммерсантъ № 147 (6868) от 18.08.2020

Сотрудники штабов Алексея Навального в ходе осенней избирательной кампании поучаствуют в выборах в гордумы сразу нескольких региональных столиц, хотя прежде им, как правило, отказывали в регистрации. В ряде случаев, по словам собеседников “Ъ”, это связано с борьбой местных элит или желанием создать видимость конкуренции. Эксперты отмечают, что возможности штабов оппозиционера продвигать своих кандидатов усиливаются из-за роста интереса горожан к выборам.

В выборах в горсовет Новосибирска 13 сентября примут участие все трое выдвинувшихся соратников Алексея Навального: координатор его штаба Сергей Бойко и члены штаба Кирилл Левченко и Даниил Маркелов. Они представляют коалицию «Новосибирск 2020», соучредителем которой был господин Бойко. В нее вошли представители внесистемной оппозиции, чтобы бороться со «сложившимся в Новосибирской области альянсом КПРФ и “Единой России”». По словам Сергея Бойко, члены избиркомов «не стесняются говорить, что они оппоненты представителей штаба», но оппозиционеры хорошо подготовились, поэтому собранные ими подписи не были забракованы.

К выборам в горсовет Липецка допущены координатор штаба господина Навального Илья Данилов и сотрудник штаба Владислав Злобин. «Мы были удивлены, потому что почерковеды не зарубили ни одной подписи. Естественно, мы боялись этого больше всего, но по нам почему-то такой команды не было. Почему — не знаю. Как вариант — нужно было хоть кого-то по Черноземью пропустить, и выбрали Липецк»,— предположил Илья Данилов. Собеседник в региональной власти пояснил “Ъ”, что регистрация соратников господина Навального — это укол в адрес губернатора Игоря Артамонова со стороны избиркома, который считается частью старой команды: «Решили: пусть проходят все, кто действительно может. Социология такова, что эти кандидаты погоды все равно не сделают, но жест пусть будет».

Сторонники Алексея Навального также участвуют в выборах в гордумы Чебоксар, Томска и Костромы (там координатора штаба выдвинуло «Яблоко»), горсовета подмосковного Егорьевска (выдвинут от КПРФ) и еще в нескольких муниципалитетах.

В других городах им в регистрации традиционно отказывают.

Так, на выборах в Нижегородскую гордуму избирком признал недействительными всего десять из полутора сотен подписей за главу местного штаба Романа Трегубова. Но после новой проверки, инициированной членом комиссии от ЛДПР, были забракованы еще десять автографов, и в регистрации ему отказали.

С выборов в Тамбовскую гордуму сняли четырех штабистов Алексея Навального. «Проверку подписей проводили без кандидатов и вбивали фамилии в ГАС “Выборы” с ошибками,— рассказывает координатор штаба Диана Рудакова.— Доходило до абсурда: по базам УФМС все сходится, а в ГАС таких людей нет. Большая часть брака пришлась на почерковеда. У меня, например, подпись свекрови забраковали». Председатель окризбиркома Андрей Гриднев заявил “Ъ”, что оснований не доверять экспертам из МВД у него нет. А по поводу подписи свекрови госпожи Рудаковой добавил: «А мы не знаем, может, ее свекровь не хочет, чтобы она занималась политической деятельностью».

Кроме того, подписи сторонников Алексея Навального были забракованы на местных выборах в Ижевске, Самаре, Воронеже и Набережных Челнах. А в Белгороде координатор штаба Максим Климов не сумел собрать нужное число автографов на выборах в облдуму. «Не хватило сил,— пояснил он.— Регион аполитичный, людям долго приходится объяснять, зачем собирают их подписи. А когда они узнают, что нужен паспорт, сразу отказываются».

Координатор региональных штабов Алексея Навального Леонид Волков пояснил “Ъ”, что их кандидаты пошли именно на муниципальные выборы, так как на губернаторских есть муниципальный фильтр, а на выборах в законодательные собрания нужно собрать 3% подписей избирателей, что «малореально».

Он также напомнил, что проект «Умное голосование», созданный для поддержки наиболее сильных оппозиционных кандидатов, предложит избирателям варианты голосования и на региональных, и на муниципальных выборах.

Участие сторонников Навального в городских выборах закономерно, поскольку у них нет ресурсов и известности для участия в более крупных кампаниях, считает политолог Ростислав Туровский: «Активность в Новосибирске объясняется тем, что там довольно известен Сергей Бойко. В остальных случаях участие в выборах рандомное, так как скоординированной кампании нет. Это скорее попытки активистов создать себе политический капитал». Более успешны активисты там, где нет «жестких установок местной власти на их недопуск к выборам», указывает эксперт: «Это можно объяснить тем, что в Чувашии и Новосибирске у власти представители справороссов и КПРФ соответственно». При этом возможности сторонников Алексея Навального выиграть выборы даже в маленьких городах «при наличии более ресурсных оппонентов» господин Туровский оценивает скептически.

По мнению политолога Дмитрия Абзалова, сторонников Алексея Навального пустили на выборы, чтобы разделить протестный электорат между разными кандидатами. Но власти большинства регионов испугались «правого усиления», полагает он: «Политикой в Москве и в регионах заинтересовался городской электорат — миллениалы и зуммеры, они ориентируются на правые партии, и возможности Навального усилились. Власти стараются не допустить форс-мажоров 2018 года, когда обожглись на пенсионной реформе, потеряв (на губернаторских выборах.— “Ъ”) четыре региона». Эксперт считает, что больше всего шансов на победу у сторонников господина Навального в Новосибирске и Чебоксарах, в меньшей степени — в Костроме, Липецке и Томске.

Владимир Хейфец, Мария Литвинова, Кира Дюрягина; корреспондентская сеть “Ъ”

Прививка от ВПЧ: вакцины Гардасил и Церварикс — цены в Москве

Вакцинации от ВПЧ сегодня уделяют много внимания, поскольку это напрямую связано с предупреждением онкологических заболеваний в области гинекологии. Сегодня существует две вакцины, которые надежно защищают от вируса 16 и 18 типов. Это наиболее онкогенные виды ВПЧ, которые провоцируют не менее 70% онкологических заболеваний шейки матки у женщин. Кроме того, исследования показывают, что данные вакцины защищают и от менее распространенных и опасных типов папилломавируса. Так, одна из них обеспечивает защиту от 6 и 11 типов, которые проявляют себя в виде остроконечных кондилом в области гениталий и ануса.

Виды и состав прививок

Вакцинация от ВПЧ проводится с помощью препаратов с главными капсидными белками L1 в составе. Они собираются в вирусоподобные частицы, не содержащие генетического материала. Это значит, что они не представляют инфекционную угрозу.

Сегодня существует две вакцины: «Гардасил» и «Церварикс». Они призваны профилактировать наиболее опасные и прочие виды ВПЧ. Это основной метод предупреждения рака шейки матки у женщин.

Задачи вакцинации

Онкологические заболевания шейки матки являются четвертым по распространенности видом рака у женщин. Сегодня доказанных и гарантированно эффективных способов лечения папилломавирусной инфекции не существует, как нет и точного способа профилактики заражения во время полового акта. Единственным вариантом избежать большого риска злокачественных новообразований, связанных с инфицированием, является вакцинация от ВПЧ.

Во многих зарубежных странах такие вакцины входят в состав Национальных календарей вакцинации и проводятся в обязательном порядке у девочек перед началом половой жизни: в 9-12, 12-17 лет и т.д. Мировой опыт позволяет судить об их эффективности и высоком профилактическом значении.

Прививку делают трижды: между 1 и 2 вакциной выдерживают интервал в 2 месяца, между 2 и 3 – 4 месяца. Однако в ряде случаев целесообразно и сократить сроки до 1 и 2 месяцев соответственно. Если у женщины наступила беременность, ревакцинацию откладывают: при условии, что все три вакцины были выполнены в течение 1 года, привитие считается эффективным.

Как действует вакцина

Вакцинация от ВПЧ эффективна, что подтверждено многочисленными исследованиями. Однако для этого необходимо соблюдение важного условия: прививать следует женщин, которые еще не инфицированы вирусом. Именно поэтому наиболее действенным считается введение препаратов еще до начала ведения половой жизни.

Помните о том, что при уже существующем ВПЧ вакцина не оказывает терапевтического эффекта. Она также не лечит и уже развившееся онкологическое заболевание. В некоторых странах также принято прививать и мальчиков с целью профилактики аногенитального рака, кондилом. Кроме того, это имеет и иное значение: профилактика передачи ВПЧ среди подростков, а также взрослых.

Следует помнить о том, что выполнение вакцины не может заменять диагностических процедур, определяющих рак. Существуют программы скрининга рака шейки матки, к которым необходимо прибегать по рекомендации врача или планово.

Побочные действия и реакции

В первые несколько дней после вакцинации от ВПЧ могут наблюдаться некоторые побочные эффекты, связанные прежде всего с выполнением инъекции: незначительная боль в месте введения препарата, покраснение, отечность. Могут возникать кратковременное повышение температуры тела, зуд. Эти реакции не требуют врачебного вмешательства и принятия специальных мер, они проходят самостоятельно. Тяжелых осложнений после введения сертифицированных вакцин не наблюдалось ни в одном из исследований во всех странах мира.

Противопоказания к вакцинации от ВПЧ

Наличие инфекции ВПЧ не является противопоказанием даже в том случае, если диагностирован онкогенный тип. Однако важно получить профессиональную консультацию врача-гинеколога о целесообразности и необходимости прививки.

К противопоказаниям вакцинации от ВПЧ относят следующие заболевания:

  • аллергические реакции на компоненты вакцины, которые наблюдались при введении препаратов ранее;
  • беременность;
  • острые заболевания, обострения хронических воспалительных болезней, ОРВИ, повышение температуры тела и пр.

В последнем случае вакцинация от ВПЧ откладывается до полного выздоровления. Потребуется осмотр врача для того, чтобы убедиться в отсутствии препятствий к введению препарата.

Для того чтобы пройти вакцинацию, вы можете обратиться в клинику «Семейный доктор». Мы используем сертифицированные препараты и вакцины от ведущих производителей.

Для записи на вакцинацию в удобное для Вас время, позвоните по телефону контакт-центра в Москве +7 (495) 775 75 66, заполните форму онлайн-записи или обратитесь в регистратуру клиники.

Стоимость

врач-терапевт

врач-терапевт, кардиолог

врач-кардиолог, терапевт

врач-терапевт, пульмонолог, врач функциональной диагностики, ведущий специалист клиники

врач-терапевт

врач-терапевт

врач-терапевт

врач-терапевт, кардиолог, к. м.н., ведущий специалист клиники

Препарат Плегриди для лечения рассеянного склероза включён в Перечень лекарственных препаратов для Программы высокозатратных нозологий

Контакт для СМИ:
Юлия Весенёва
[email protected]
+7 495 755 8357 (доб. 2044)

МОСКВА, Россия, 12 декабря 2018 – Согласно Распоряжению Правительства РФ от 10 декабря № 2738-p, препарат Плегриди (пэгинтерферон бета-1а)1 включен в Перечень лекарственных препаратов, предназначенных для обеспечения лиц, больных гемофилией, муковисцидозом, гипофизарным нанизмом, болезнью Гоше, злокачественными новообразованиями лимфоидной, кроветворной и родственных им тканей, рассеянным склерозом, а также лиц после трансплантации органов и (или) тканей (так называемый Перечень лекарственных препаратов для «Программы высокозатратных нозологий»).

«Рассеянный склероз входит в число наиболее тяжелых аутоиммунных заболеваний центральной нервной системы. Поражая в основном молодое и работоспособное население в возрасте 18-45 лет2, это заболевание быстро приводит к инвалидизации. Наша задача – предотвратить этот процесс, обеспечив пациентов эффективной терапией. Мы рады, что в этом году препарат Плегриди был включен в перечень лекарственных препаратов для «Программы высокозатратных нозологий», расширяя таким образом доступные опции терапии первой линии рассеянного склероза. Эта новая терапевтическая опция позволит более эффективно осуществлять контроль за заболеванием и на 38% уменьшить риск прогрессирования инвалидизации3. Со своей стороны мы приложили для этого максимум усилий, установив для России минимальную в мире цену на этот лекарственный препарат, которая при этом в 1,5 раза ниже стоимости используемых сейчас высокодозных интерферонов1, 4, 6», – комментирует Катерина Погодина, управляющий директор «Янссен» в России и СНГ.

Препарат Плегриди относится к группе интерферонов и представляет собой молекулу интерферона бета-1a, связанную с производным полиэтиленгликоля. Плегриди предназначен для лечения взрослых пациентов, страдающих рецидивирующе-ремиттирующим рассеянным склерозом1. Технология пегилирования помогает повысить стабильность молекул, снизить их иммуногенность, пролонгировать действие, а также позволяет уменьшить частоту введения – 1 инъекция в две недели для препарата Плегриди1, 5.

Ян Владимирович Власов, президент Общероссийской Общественной организации инвалидов-больных рассеянным склерозом: «Как экспертное, так и пациентское сообщество считают значимым прорывом расширение терапевтических опций рассеянного склероза в рамках федеральной «Программы высокозатратных нозологий». В прошлом году в программу был включен пероральный препарат локального производства, в этом – пегилированный интерферон, который позволяет в 6 раз сократить частоту инъекций для пациента1, 6 . Очевидно, что эти удобные в применении формы способствуют повышению приверженности пациентов к терапии, а значит, позволяют добиваться больших успехов в лечении заболевания при тех же или меньших ресурсозатратах».

О препарате Плегриди

По данным исследования III фазы ADVANCE, терапия пегилированным интерфероном бета-1а (Плегриди) в течение 48 недель позволяет снизить среднегодовую частоту обострений на 36% и снизить риск прогрессирования инвалидизации, подтвержденного в течение 12 недель, на 38% в сравнении с плацебо3. Применение Плегриди в течение 48 недель асcоциировалось с уменьшением радиологической активности заболевания: среднее число очагов, накапливающих парамагнитный контраст, уменьшилось на 86%, среднее число новых или увеличивающихся Т2 очагов – на 67% в сравнении с плацебо4. Анализ данных, полученных за два года исследования, подтвердил сохранение эффективности, отмеченной после первого года терапии (после завершения плацебо-контролируемой фазы)7.

По данным непрямого сравнения исследований III фазы, показано, что клиническая эффективность Плегриди сопоставима с эффективностью высокодозного интерферона бета-1а, предназначенного для частого введения8.

Следует отметить, что терапия препаратами интерферонов бета может быть сопряжена с выработкой нейтрализующих антител и развитием резистентности9, что снижает эффективность лечения и коррелирует с радиологическими признаками прогрессирования заболевания10. Согласно опубликованным данным, у 13-42% пациентов, получающих высокодозные интерфероны бета, наблюдается образование нейтрализующих антител к интерферонам6. При этом доля пациентов, у которой отмечалась выработка нейтрализующих антител к Плегриди, составила менее 1%3

Препарат Плегриди доступен для российских пациентов с ноября 2017 года, его поставка и продвижение реализуются Janssen в рамках эксклюзивного долгосрочного соглашения с компанией «Биоген». Ранее препарат Плегриди был включен в обновленный перечень ЖНВЛП, вступивший в силу 1 января 2018 года.

###

О фармацевтических компаниях Janssen

В фармацевтических компаниях Janssen группы компаний Johnson & Johnson мы нацелены на создание мира без заболеваний. Нас вдохновляет возможность улучшить качество жизни пациентов, открывая новые и лучшие пути предотвращения, остановки, терапии и излечения заболеваний. Мы объединяем лучшие умы и используем наиболее многообещающие научные достижения. Мы – Janssen. Мы работаем в партнерстве со всем миром на благо здоровья каждого. Узнайте больше на www.janssen.com/russia. Следите за нами на @JanssenGlobal.

О партнерстве с компанией «Биоген»

В 2015 году «Янссен» заключила долгосрочное соглашение с компанией «Биоген» о поставках и продвижении препаратов для лечения рассеянного склероза на территории России.

 


1 Инструкция по медицинскому применению препарата Плегриди, регистрационный номер: ЛП-003859 от 09.08. 2018

2 Столяров, ИД; Бойко А. Рассеянный склероз: специалисты, диагностика, лечение. // Санкт-Петербург: ЭЛБИ-СПби. 2008

3 Calabresi PA, Kieseier BC, Arnold DL, Balcer LJ, Boyko A. Pegylated interferon β-1a for relapsing-remitting multiple sclerosis (ADVANCE): a randomised, phase 3, double-blind study. Lancet Neurol. 2014;13(7):657-665.

4 Инструкция по медицинскому применению препарата Тебериф, РУ ЛП-004137; Инструкция по медицинскому применению препарата Генфаксон, РУ ЛСР-003037/10; Зарегистрированная цена на препарат Плегриди https://grls.rosminzdrav.ru/PriceLims.aspx?Torg=%D0%9F%D0%BB%D0%B5%D0%B3%D1%80%D0%B8%D0%B4%D0%B8&Mnn=&RegNum=&Mnf=&Barcode=&Order=&isActual=0&All=0&PageSize=8&orderby=pklimprice&orderType=desc&pagenum=1; Аукцион МЗ РФ http://zakupki.gov.ru/epz/order/notice/ea44/view/common-info.html?regNumber=0195100000218000181

5 Lyseng-Williamson KA, Peginterferon beta-1a in relapsing–remitting multiple sclerosis: a guide to its use in the EU. Drugs & Therapy Perspectives. 2015;31(6):190-195.

6 Инструкция по медицинскому применению препарата Ребиф РУ П N014563/01/08

7 Kieseier BC, Arnold DL, Balcer LJ, Boyko AA, Pelletier J. Peginterferon beta-1a in multiple sclerosis: 2-year results from ADVANCE. Mult Scler. 2015;21(8):1025-1035.

8 Coyle PK, Shang S, You`, Castrillo-Viguera C, Fiore D. 32nd Congress of the European Committee for Treatment and Research in Multiple Sclerosis, 14-17 September. In: nterferon Beta-1aTIW in Patients with RMS, Using a Matching-Adjusted Comparison of 6 Phase 3 Trials; 2016; London, UK. p. EP1486.

9 Sørensen PS, Deisenhammer F, Duda P, Hohlfeld R, Myhr KM. Guidelines on use of anti-IFN-beta antibody measurements in multiple sclerosis: report of an EFNS Task Force on IFN-beta antibodies in multiple sclerosis. Eur J Neurol. 2005;12(11):817 – 827.

10 Paolicelli D, Manni A, Iaffaldano A, Di Lecce V, Iaffaldano P. The role of neutralizing antibodies to interferon-β as a biomarker of persistent MRI activity in multiple sclerosis: a 7-year observational study. Eur J Clin Pharmacol. 2016;72(8):1025-1029.

Контурная пластика в Киеве – цены и отзывы в клинике Оксфорд Медикал


Контурная пластика – это инъекционная коррекция очертаний лица с помощью натуральных филлеров. Эта простая и безопасная процедура по эффективности сравнима с пластической хирургией. В молодом возрасте ее применяют для бьютификации, а в более старшем для омоложения лица.

Контурная пластика позволяет:

  • увеличить объем и изменить форму губ;

  • подчеркнуть скулы;

  • скорректировать форму подбородка и носа;

  • уменьшить выраженность носогубных складок;

  • избавиться от морщин, рубцов и растяжек на коже;

  • улучшить овал лица;

  • омолодить кожу шеи, декольте и рук;

  • устранить асимметрию и получить другие эстетические эффекты.

Во время процедуры под кожу вводят гелеобразные филлеры на основе натуральных компонентов. Они не вызывают аллергии или других осложнений. Желаемый эффект, как правило, обеспечивает всего 1 процедура. При этом реабилитационный период проходит очень легко и длится от 1-2 дней до недели в зависимости от зоны.

Показания к контурной пластике

Контурную пластику проводят преимущественно в эстетических целях. Она позволяет скорректировать черты лица и сделать их более привлекательными. Но могут быть и медицинские показания, например, врожденные дефекты, травмы или асимметричность лица.

Показаниями к контурной пластике считаются:

  • желание пациента подчеркнуть определенные черты своего лица;

  • асимметричность лица;

  • тонкие губы;

  • выраженные носогубные складки;

  • межбровные складки;

  • «гусиные лапки» возле глаз;

  • глубокие носослезные борозды;

  • провисание щек;

  • раздвоенность подбородка;

  • дряблость кожи;

  • горбинка на носу и другие эстетические несовершенства.

На каких зонах проводят контурную пластику

Если раньше изменить черты лица можно было только с помощью сложных пластических операций, то теперь достичь желаемых эффектов можно благодаря инъекционным методикам. Контурную пластику делают практически на всех зонах лица, а также шеи, декольте и рук.

В «Оксфорд Медикал» выполняют контурную пластику следующих зон:

  • лоб;

  • брови;

  • область вокруг глаз;

  • скулы;

  • щеки;

  • нос;

  • носослезные борозды;

  • носогубные складки;

  • губы;

  • подбородок;

  • мочки ушей;

  • шея;

  • декольте;

  • руки.

Во время процедуры проводят коррекцию одной или сразу нескольких зон. Узнать стоимость контурной пластики в «Оксфорд Медикал» можно в разделе Цены.

Эффективность контурной пластики

Результат от контурной пластики заметен сразу после процедуры, но в полной мере может проявиться через несколько дней или неделю. В это время из-за проведения инъекций возможно небольшое покраснение или отечность кожи.

Благодаря гелеобразной консистенции филлеры повышают упругость и эластичность кожи, а также увеличивают ее объем. Это и позволяет уменьшить выраженность морщин и рубцов, увеличить губы или изменить форму скул и носа. Также многие филлеры активируют в тканях выработку коллагена и эластина, что способствует естественному улучшению состояния кожи.

Эффект от контурной пластики сохраняется в среднем от 6 до 18 месяцев, так как натуральные филлеры постепенно рассасываются и выводятся из организма.

Как подготовиться к контурной пластике

Специально готовиться к контурной пластике не нужно. Надо только выделить время для процедуры и 1-2 дня для отдыха после нее.

Также косметолог может посоветовать не употреблять алкоголь за 3 дня до процедуры. Если пациент принимает антикоагулянты, по возможности от них также нужно временно отказаться. Это необходимо для естественного свертывания крови в местах инъекций.

Перед контурной пластикой пациент приходит на предварительную консультацию. Косметолог оценивает состояние кожи и внимательно изучает черты лица, чтобы определить место будущих инъекций. Опытный специалист всегда смотрит не на отдельную зону, а на лицо в целом, чтобы после процедуры все выглядело гармонично.

Как проводится контурная пластика в «Оксфорд Медикал»

В «Оксфорд Медикал» контурную пластику выполняют квалифицированные косметологи-инъекционисты с многолетним опытом работы. Для проведения процедуры в клинике используют только качественные филлеры, проверенных производителей.

Контурную пластику проводят в амбулаторных условиях. Это несложная процедура, которая занимает от 30 до 90 минут в зависимости от обрабатываемой зоны. Покинуть клинику можно сразу после ее завершения.  

Перед процедурой делают демакияж и обрабатывают кожу антисептиком. Потом на нее могут нанести анестетик, чтобы не возникло неприятных ощущений от подкожных инъекций. В некоторых случаях это не нужно, так как обезболивающее вещество входит в состав филлера.

Филлеры для контурной пластики

Для проведения контурной пластики мы используем сертифицированные филлеры на основе натуральных компонентов. Чаще всего это вещества, которые входят в состав кожи и обеспечивают ее упругость и эластичность. Такие препараты хорошо переносятся и не вызывают аллергических реакций или других осложнений. Со временем они полностью рассасываются и выводятся из организма. Также в состав филлеров иногда добавляют витамины и другие вещества, чтобы повысить эффективность процедуры и улучшить состояние кожи.

Период реабилитации после контурной пластики

После процедуры на коже могут остаться небольшие следы от инъекций и появиться легкая отечность и покраснение. Как правило, эти симптомы проходят в течение нескольких дней или недели. Тогда же в полной мере проявляется и результат контурной пластики.

После проведения процедуры косметолог дает рекомендации, которые нужно выполнять во время восстановительного периода. Основными из них являются следующие:

  • в течение 2-3 дней на кожу в зоне инъекций нельзя наносить косметику;

  • столько же стоит избегать напряжения мышц и растяжения кожи в обработанной зоне;

  • на 2 недели нужно отказаться от умывания горячей водой, приема горячей ванны, посещения сауны, загара и других тепловых процедур, а также интенсивных тренировок;

  • применять назначенные косметологом мази и кремы.

В зависимости от зоны, на которой была проведена контурная пластика и индивидуальных особенностей пациента, косметолог может дать и другие рекомендации.

Противопоказания к контурной пластике

Натуральные филлеры хорошо переносятся, поэтому контурную пластику проводят практически всем пациентам старше 18 лет.

Противопоказаниями к процедуре являются только:

  • склонность к формированию келоидных рубцов;

  • аллергия на компоненты используемого препарата;

  • заболевания крови;

  • аутоиммунные заболевания;

  • злокачественные новообразования;

  • сахарный диабет в стадии декомпенсации;

  • эпилепсия и некоторые другие хронические заболевания.

Относительными противопоказаниями также являются острые заболевания, раны, высыпания или воспаление на коже в зоне планируемых инъекций, беременность и лактация. В этих случаях провести контурную пластику можно позднее.

Преимущества контурной пластики

Преимуществами контурной пластики являются:

  • малоинвазивность – филлеры вводят под кожу с помощью инъекций;

  • безопасность – натуральные препараты не вызывают аллергии и побочных действий;

  • универсальность – процедуру проводят женщинам и мужчинам старше 18 лет;

  • получение результата после 1 процедуры;

  • сохранение эффекта в течение 6-18 месяцев;

  • отсутствие шрамов и других следов от процедуры;

  • легкий и короткий период реабилитации;

  • естественное рассасывание филлеров и выведение из организма (также существует антидот, который ускоряет расщепление препарата).

Контурная пластика – это один из наиболее эффективных малоинвазивных методов коррекции очертаний лица. В Киеве в «Оксфорд Медикал» процедуру проводят опытные косметологи-инъекционисты, используя филлеры европейских брендов. Это позволяет заранее прогнозировать результат и быть уверенными в безопасности процедуры.

Чтобы узнать больше о контурной пластике или записаться на консультацию косметолога, звоните в наш контакт-центр или пишите в чат. 

Как использовать риторические вопросы в эссе

Если вы уколете нас, у нас не будет крови? Если ты нас пощекочишь, разве мы не посмеемся?

Если вы нас отравите, мы не умрем? И если вы обидите нас, неужели мы не отомстим?

Оригинал: Источник

Эти строки взяты из пьесы Уильяма Шекспира «Венецианский купец», в которой он использует последовательные риторические вопросы, чтобы вызвать у человека чувство сопереживания. Что ж, этот литературный прием определенно сработал здесь, потому что речь действительно умудряется тронуть нас и подтолкнуть к размышлению.

Писатели веками задавали риторические вопросы. Итак, почему бы не взять пару вдохновений и не включить их в свои сочинения в колледже?

Риторический вопрос — это вопрос, который задают скорее для того, чтобы произвести впечатление или сделать заявление, чем для получения ответа. Это мощное литературное средство, которое при эффективном использовании может значительно повысить ценность вашего письма.

Все, что вы должны знать об использовании риторических вопросов в эссе

Думаете об использовании риторических вопросов? Начните с размышлений о том, что вы хотите, чтобы ваш читатель вынес из этого.Оформите это как утверждение, а затем превратите в риторический вопрос. Убедитесь, что вы используете риторические вопросы в контексте основной мысли, которую вы пытаетесь донести.

Давайте взглянем на все, что вам нужно знать об использовании этого литературного приема для укрепления вашего письма.

Когда использовать риторические вопросы в эссе

Хотите знать, когда можно использовать риторические вопросы? Вот 4 способа тактично использовать их, чтобы поднять уровень письма на ступеньку выше и сделать ваши эссе более заставляющими задуматься.

Hook Readers

Все мы знаем, как важно начать свое эссе с интересной зацепки, которая привлекает внимание читателя и поддерживает его интерес. Знаете ли вы, что могло бы стать отличным крючком для эссе? Риторические вопросы.

Когда вы начинаете с риторического вопроса, вы заставляете читателя задуматься и указываете, к чему вы клоните эссе. Вместо того, чтобы начинать свое эссе со скучного, скучного утверждения, постановка вопроса, чтобы подчеркнуть точку зрения, гораздо более поразительна.

Вот видео о том, как использовать риторические вопросы в качестве зацепок для эссе


Пример

Что за мир без искусства?

Если вы начнете свое эссе об искусстве с этого вопроса, это будет четким указанием того, какую точку зрения вы выбрали. Этот вопрос не требует ответа, потому что он направлен на то, чтобы заставить читателей почувствовать, что мир был бы унылым местом без искусства.

Вызывать эмоции

Когда вам удается вызвать эмоциональный отклик и найти отклик у читателя, тогда ваше письмо считается действительно эффективным.

Вызываете ли вы чувства радости, печали, гнева, надежды или отвращения — использование риторических вопросов способно вызвать эмоциональную привлекательность, к которой вы стремитесь. Они тонко воздействуют на читателей, заставляя их чувствовать то же, что и вы.

Итак, если вы хотите, чтобы читатели кивнули в знак согласия, использование риторических вопросов для получения такого ответа — хорошая идея, и именно поэтому они обычно используются в убеждающих эссе.

Пример

Разве не каждый имеет право быть свободным?

Что приходит вам на ум, когда вы сталкиваетесь с этим вопросом? Очевидный ответ – да! Это прекрасный способ вызвать у людей сострадание и внимание.

Подчеркните точку зрения

Сделать заявление и дополнить его риторическим вопросом — это разумный способ сделать акцент на нем и донести сообщение до адресата. Это может быть тревожная статистика, общеизвестный факт или даже аргумент, который вы представляете, но когда вы решите закончить его вопросом, он, как правило, привлекает больше внимания и заставляет читателя сесть и слушать.

На самом деле, иногда вместо того, чтобы говорить это как утверждение, вставка вопроса оказывает большее влияние.

Пример

Каждый год от 700 до 800 скаковых лошадей получают травмы и умирают, в среднем по стране около двух поломок на каждую 1000 стартов.Сколько еще лошадей будет убито во имя развлечения?

Вопрос, поставленный после представления такой поразительной статистики, больше выражает разочарование и заставляет читателя осознать серьезность ситуации.

Плавный переход

Одним из важнейших элементов при написании эссе является умение плавно переходить от одного пункта или раздела к другому. Эссе должно строиться логично, оставаясь при этом в рамках темы. Это сложный навык, и немногие овладевают им правильно.

Использование риторических вопросов — это один из способов связать абзацы и сохранить связность письма. Вы можете задавать вопросы, когда хотите ввести новую мысль или завершить ее и подчеркнуть ее.

Пример

Знаете ли вы, что ишемическая болезнь сердца и инсульт являются основными причинами смерти в мире? Да, в 2016 году на их долю пришлось 15,2 миллиона смертей.

Писать эссе о главных причинах смерти? Это умный способ представить причину, а затем перейти к ее объяснению.

Типы риторических вопросов

Да, есть типы. Вот 3 различных типа риторических вопросов, которые вы можете использовать в своих эссе.

Epiplexis

Эта форма риторического вопроса предназначена для выражения неодобрения или стыда читателя. Не предназначен для получения ответа, это способ убедить читателя, продемонстрировав разочарование или горе.

Пример

“Есть ли у тебя глаза?

Не мог бы ты на эту прекрасную гору уйти, чтобы поесть,

И грести на этом болоте? Ха! У тебя есть глаза?”

– Гамлет, Уильям Шекспир

Эротезис

Используется для выражения сильного утверждения или отрицания.Обычно это подразумевает ответ, не ожидая его получения. Эротезис или эротема используются, чтобы подтолкнуть читателя к размышлению и размышлению.

Пример

«О могущественный Цезарь! Ты лежишь так низко?

Все твои завоевания,

Слава, триумфы, трофеи,

Сократились до этой малой

Меры?»

– Юлий Цезарь, Уильям Шекспир

Гипофора

Когда возникает вопрос, на который сразу же дается ответ, это называется гипофорой.Он используется в разговорном стиле письма и помогает вызвать любопытство у читателя. Это также способ сделать плавные переходы в эссе, позволяя писателю полностью контролировать повествование.

Пример

Что заставило меня отправиться в эту поездку в Африку? Быстрого объяснения нет. Дела становились все хуже и хуже и хуже, и довольно скоро они стали слишком сложными».

– Хендерсон, Король Дождя, Сол Беллоу

3 ошибки, которых следует избегать при использовании риторических вопросов

Да, с помощью риторических вопросов можно многого добиться и общаться.Однако важно использовать их экономно и там, где это уместно. Риторические вопросы не могут быть использованы в каждом тексте.

Использование риторических вопросов в тезисах

Задавать риторический вопрос в тезисах категорически нельзя, потому что тезисы предназначены для ответа на вопрос, а не для постановки другого вопроса.

В тезисе вам нужно выделить основной аргумент вашего эссе, и использование этого места для вставки риторического вопроса, безусловно, является пустой тратой места, поскольку оно не дает четкого указания на то, о чем ваша статья.

Правильный способ сделать это — начать введение с риторического вопроса и закончить вводный абзац тезисом, который может ответить на заданный вопрос.

Злоупотребление риторическими вопросами

Кто виноват в изменении климата? Как долго мы будем отрицать надвигающуюся опасность? Что мы оставляем будущим поколениям?

Влияет ли это? Нет. Это раздражает.

Предоставление читателю передозировки риторических вопросов, следовательно или нет, делает чтение раздражающим.

Хотя вам может казаться, что вы производите впечатление и доносите свое послание до сознания, правда в том, что слишком много риторических вопросов просто сбивает его с толку. Это может ошеломить ваших читателей и не добавить ценности эссе.

Таким образом, чтобы произвести должное впечатление, важно сформулировать сильный риторический вопрос и использовать его экономно.

Использование риторических вопросов в исследовательских работах

Исследовательские работы требуют от вас проведения исследования по теме, отстаивания позиции и обоснования заявлений, которые вы делаете. Это официальное письмо, которое должно быть основано на фактах и ​​исследованиях.

Стиль письма должен быть прямым и прямолинейным. Более того, статья должна давать читателю ответы, а не задавать дополнительные вопросы, что объясняет, почему риторические вопросы не подходят для исследовательских работ.

Так что оставьте это литературное средство для убедительных или аргументированных эссе и творческих статей, вместо того, чтобы использовать их в исследовательских работах.

Заключение

Хотя риторические вопросы являются эффективным литературным приемом, вы должны знать, когда использование риторического вопроса целесообразно и повышает ли он ценность написанного.

Если у вас возникают проблемы с риторическими вопросами и вы не знаете, как ответить на них правильно, не беспокойтесь. Мы в Writers Per Hour можем помочь вам написать эссе с использованием правильных литературных приемов, таких как риторические вопросы, которые только облегчат ваше письмо.

Итак, купите эссе у нас, и пусть наша команда экспертов напишет профессиональное, хорошо написанное эссе, которое обязательно произведет впечатление на ваших преподавателей.

Как студенты колледжа могут использовать литературные приемы для улучшения написания эссе

Если ты можешь заглянуть в семена времени и сказать, какое зерно вырастет, а какое нет, тогда поговори со мной.” — Макбет , Уильям Шекспир

Оригинал: Источник

Сногсшибательно, не так ли?

Но понимаете ли вы, что сделало это предложение таким «умопомрачительным»? Стратегическое использование метафоры.

Мы всегда удивлялись, как некоторым писателям удается оставлять нас в восторге и воодушевлении. Вы можете подумать, что достичь этого невозможно, но с правильными методами и практикой это не так.

Хотя существует множество элементов, составляющих мощное письмо, одним из приемов являются литературные приемы. Что такое литературные приемы, спросите вы?

Это инструменты, которые писатели используют, чтобы усилить повествование и вызвать эмоции, чтобы передать свое сообщение. Вместо того, чтобы просто констатировать вещи такими, какие они есть, литературным приемам удается оживить письмо и оказать более сильное влияние на читателей, особенно в случае творческих письменных заданий.

Как можно использовать литературные приемы для написания эссе


Будучи студентом колледжа, вы обречены на множество письменных заданий.Будь то повествовательное эссе, критический анализ книги или личное высказывание, знание того, как использовать литературные приемы в своем письме, может иметь огромное значение.

Это не только получение желаемых оценок, но и умение рассказывать истории и прилагать усилия, чтобы удивить своих преподавателей.

Можно полениться и написать одно и то же старое эссе.

Оригинал: Источник

Или вы можете использовать литературные приемы и писать на следующем уровне.

Оригинал: Источник

Выбор за вами.

Решили выбрать последнее? Хорошо. Вот все, что вам нужно знать об использовании литературных приемов для улучшения навыков написания эссе.

Как литературные приемы улучшают написание эссе в колледже?

Литературные приемы, если их использовать с умом, могут превратить ваше письмо с «ух!» в «вау». Вот как они улучшают ваше письмо и выводят его на новый уровень.

Добавить глубину

Что это за «глубина», спросите вы . Что ж, «глубина» — это то, что зацепляет читателей и заставляет их вкладываться в ваше письмо.Именно этот фактор «крутости» делает ваше эссе захватывающим.

Когда вы используете литературные приемы, чтобы передать свое сообщение, вы можете заставить людей задуматься о том, какую обстановку вы создаете, персонажей, которых вы создаете, или ситуации, которые вы описываете. Удачно расположенные литературные приемы способны сделать ваше письмо более ярким, которое в противном случае было бы плоским и скучным.

Нарисуй картину

Вы слышали старый писательский совет: «Покажи, но не говори», не так ли? Это побуждает писателей писать живо и рисовать в сознании читателей картину, которая намного сильнее, чем тысяча слов.

Использование литературных приемов может помочь вам в этом, потому что вы позволяете читателям визуализировать то, что вы пытаетесь сказать, оставляя большее впечатление в их сознании.

Хотите узнать больше об описательном письме?

Посмотрите это видео Дарина Маунта, в котором он проливает больше света на эту тему


Вызывает эмоциональный отклик

Мы все можем согласиться с тем, что лучший текст тот, который связывает читателя и вызывает эмоциональный отклик.Будь то грусть, радость, гнев или пренебрежение — использование литературных приемов, чтобы заставить читателей почувствовать то, что вы хотите, чтобы они почувствовали, всегда выигрышно.

Сделайте это интересным

И последнее, но не менее важное: литературные приемы делают чтение более приятным.

Никто не любит скучные сочинения. Вам нужно постоянно вводить новшества и думать о новых, творческих способах вдохнуть жизнь в ваше письмо. Хотите ли вы добавить юмора, драматизма или просто ускорить процесс письма — использование правильных устройств может сделать это за вас.

10 типов литературных приемов, которые вы можете использовать в своем эссе

Существует длинный список литературных приемов, но давайте рассмотрим лучшие литературные приемы, о которых вам следует знать:

1. Метафора

Один из самых распространенных литературных приемов приемы, метафоры используются в эссе, книгах, песнях, стихах и речах. Они используются для сравнения двух совершенно не связанных между собой объектов. Идея состоит в том, чтобы дать более сильное описание, чтобы читатель лучше его интерпретировал.

Напр.: Весь мир — сцена, а все мужчины и женщины просто игроки.

Оригинал: Источник

Здесь Шекспир сравнивает мир со сценой и подразумевает, что все мы актеры, разыгрывающие разные сцены.

Проблема с метафорами заключается в том, что их так много, что использование общеизвестных, таких как «Идет дождь из кошек и собак» или «Жизнь — это американские горки» среди многих других, не оказывает того воздействия, которое они должен.

Следовательно, прежде чем вставлять метафору, убедитесь, что она уникальна и не используется слишком часто, чтобы она была действительно эффективной.

2. Сравнение

Сравнение и метафора не одно и то же. Несмотря на то, что сравнения также сравнивают два разных объекта, они используют слова «как» или «подобно», делая явные сравнения в отличие от метафор.

Использование сравнений делает письмо более интересным и описательным. Придумывая новые сравнения, вы расширяете свои творческие границы.

Например: Здоровый как скрипка, Храбрый как лев, Спит как убитый и т.д.

3. Символизм

Как следует из названия, символизм — это когда вы придаете другое значение объекту/предмету/действию, чтобы представить более широкую концепцию для читателей, чтобы понять ее на более глубоком уровне. В отличие от метафор и сравнений символизм представляет собой более тонкую форму сравнения.

Использование символики похоже на создание поэтического текста. Вместо того, чтобы явно констатировать очевидное, вы можете использовать символику, чтобы позволить читателям интерпретировать это самостоятельно и глубже задуматься.

Например: Работы женщин символичны.

Мы шьем, шьем, колем пальцы, слепим глаза,

Что производим? Пара тапочек, сэр,

Чтобы надеть, когда вы устали.

Эти строки взяты из романа Элизабет Баррен Браунинг «Аврора Ли», в котором она сравнивает женщин с «тапочками», к которым обращаются только в случае усталости, подразумевая, насколько недооценены женщины.

4. Аллитерация

Аллитерация означает «буква алфавита» и относится к использованию слов, начинающихся с букв одной и той же звуковой группы в быстрой последовательности.Они также относятся к использованию слов, начинающихся с одной и той же буквы.

Аллитерации обычно используются, чтобы привлечь внимание и сделать чтение более приятным. Вы также можете использовать аллитерацию, чтобы назвать персонажа или место.

Например: Питер Пайпер выбрал пучок маринованных перцев.

Все они начинаются с буквы «р».

В воскресенье Салли ела лосося.

Хотя слова «Салли», «лосось» и «воскресенье» начинаются с буквы «с», это не считается аллитерацией, поскольку ни одно из слов не имеет похожего звука.

5. Ирония

«О, ирония!» – вы, должно быть, сталкивались с этой фазой пару раз. Итак, что значит ирония? Он используется для выделения ситуаций, в которых что-то сильно отличается от того, чем оно кажется. Ирония может быть использована для придания юмора или для добавления глубокого смысла.

В целом иронии делятся на – словесную иронию, ситуативную иронию и драматическую иронию.

Вербальная ирония – это когда говорящий говорит что-то противоположное тому, что он/она имеет в виду на самом деле.«Разве это не сарказм?» — спросят многие.

Видео Кристофера Уорнера, объясняющее разницу между двумя


Ситуационная ирония — это когда исход ситуации сильно отличается от ожидаемого. Драматическая ирония — это когда понимание ситуации героем отличается от понимания зрителями.

Например: Но Брут говорит, что он был честолюбив; А Брут — благородный человек.

Эти строки сказаны Марком Антонием в «Юлии Цезаре», где он вроде бы восхваляет Брута, но на самом деле это не так.

6. Гипербола

Подумайте о преувеличении. Да, это и есть гиперболы.

Гиперболы — это когда вы используете слова или фразы, чтобы сделать что-то более величественным или придать этому невероятный эффект. Иногда преувеличение или использование гиперболы является эффективным способом передать сообщение в интенсивной манере или сделать акцент на конкретной ситуации. Они используются исключительно для эффекта и не должны восприниматься буквально.

Например: Я был беспомощен. Я не знал, что делать.Меня трясло с головы до ног, и я мог бы повесить шляпу на глаза, так далеко они вылезли.

Эти строки из книги Марка Твена «Старые времена на Миссисипи». Гипербола здесь «повесил шляпу на глаза, они так далеко вылезли». Писатель использует это предложение только для того, чтобы подчеркнуть, насколько он был беспомощен — на самом деле его глаза не выпячивались.

7. Олицетворение

Олицетворение — это когда вы придаете человеческие качества и чувства неодушевленным предметам, животным или природе.Это придает вашему письму более драматичный эффект и позволяет вашим читателям легче относиться к рассматриваемой ситуации или объекту. Олицетворение также является мощным инструментом повествования, позволяющим создавать яркие образы в сознании читателей.

Например: Ее сердце разрывалось между заботой о сестре и обидой на всех остальных.

Здесь Джейн Остин пишет о том, как «сердце» героини (Элизабет) было разделено между заботой и негодованием. Это способ показать, как сама Элизабет разрывалась между этими двумя эмоциями.

8. Оксюморон

Оксюморон относится к паре слов, которые являются противоречивыми или противоположными. Он используется, чтобы сосредоточиться на множестве значений, которые может иметь объект. Это делает описания более эффективными, помогая читателю понять интенсивность ситуации или персонажа.

Например: Все животные равны, но некоторые животные равнее других.

Джордж Оруэлл написал эту строчку в «Скотном дворе», чтобы объяснить широко распространенное лицемерие. Тот факт, что «одни животные равнее других», отрицает первую часть предложения, тем самым демонстрируя парадоксальную ситуацию.

9. Образы

Слова и фразы, используемые для создания графических, мысленных образов в сознании читателей, называются образами. Вы можете использовать образы, чтобы описать персонажа, погоду, место, событие или эмоцию.

Оно не ограничивается только зрительными чувствами, но также включает любое описание, которое обращается ко всем другим чувствам, таким как вкус, обоняние, осязание и слух.

Например: Комната мистера Джаггерса освещалась только световым люком и представляла собой самое унылое место; световой люк, эксцентрично залатанный, как разбитая голова.. . там были какие-то странные предметы, которых я никак не ожидал увидеть, как-то: старый ржавый пистолет, шпага в ножнах, несколько странных на вид коробок и пакетов, и два ужасных слепка на полке, лица особенно опухшие, и дергается за нос.

Это отрывок из книги Чарльза Диккенса «Большие надежды», в котором Пип описывает комнату мистера Джаггерса, и, читая это, мы можем почти визуализировать и получить представление о том, как она будет выглядеть.

10. Звукоподражание

А вот интересное: звукоподражание относится к звуковым словам, которые пишутся так, как они звучат.Они позволяют читателю услышать звук, о котором пишется, погружая его в ситуацию или мир, созданный в письменной форме. Это простой, но мощный способ сделать акцент на звуке.

Например: Слушай, слушай!

Гав-вау.

Сторожевой лай!

Гав-вау.

Слушай, слушай! Я слышу.

Эти строки из шекспировской «Бури» используют звукоподражание, чтобы подчеркнуть лай собак, заставляя нас визуализировать звуки.

Заключение

Не перегружайтесь количеством литературных приемов и не заставляйте их запоминать или даже использовать их все в своих сочинениях в колледже.

Хотя не существует правила по количеству литературных приемов, которые вы можете использовать, важно поддерживать здоровый баланс и использовать этот инструмент экономно. Вам нужно использовать литературные приемы там, где они действительно могут повысить ценность, улучшить ваше описание и привлечь читателей.

Если вам нужна помощь в написании интересного эссе для колледжа или вы хотите, чтобы ваше эссе было доведено до совершенства, мы в Writers Per Hour можем вам помочь.

Наша команда писателей — это эксперты, которые точно знают, где и как использовать литературные приемы в сочинениях в колледже. Работая с нами, вы можете быть уверены, что получите эссе высшего качества, которые на 100% оригинальны и написаны специально для вас. Итак, свяжитесь с нами сегодня, и позвольте нам прийти к вам на помощь!

Памятник музыке, или Памятник лучшей практической музыки, как божественной, так и гражданской, которая когда-либо была известна в мире, разделенной на три части… / Тхо. Булава…

Стр. 251

Гл. VII.

*〈♫〉〈♫〉〈♫〉〈♫〉〈♫〉〈♫〉〈♫〉

Страница 252Прежний урок, объясненный в партитурах, в котором появляется совершенный бас и высокие частоты, совершенно сквозные.

Тройной урок.

*〈♫〉

Урок.

*〈♫〉

Бас Урока.

* <♫> <♫> <♫> <♫> <♫> <♫> <♫> <♫> <♫> <♫> page 253 <♫> <♫> <♫> <♫> <♫> < ♫〉*〈♫〉〈♫〉〈♫〉〈♫〉〈♫〉

Этот последний является продуктом или третьей (форсированной) частью первого.Урок, и его можно сыграть на другом альте вместе с этим басом и дискантом, хотя я не предназначал его для такого использования; но только для того, чтобы показать, как Знакомо▪ и Естественно Третья Часть может быть приложена к такому подобному Устройству; это все, для чего я это предназначал.

Этот Урок, * (который, как вы видите, установлен Scores), переработан точно в 2 части, полностью; и я установил это таким образом (в примечаниях, с табулатурой между ними) с целью, чтобы вы могли более ясно увидеть истинную природу таких вещей; Правильный способ составления таких вещей; и Абсолютная Необходимость Разыгрывать такие вещи Таким образом, в соответствии с Этим Правилом Задержек.

Page 254 Я еще больше, для вашего удовлетворения, сделаю это более особенно ясным; как Таким образом.

Вы видите, что каждый 1-й. Нота Барра в Табулатуре (за исключением Закрытий) — это всего лишь Дрожь; тем не менее, загляните в партитуры под Ними, и вы обнаружите, что каждый такой 1-й. Обратите внимание, гораздо больше, а именно. Некоторые 2, 3, 4, 5 или 6 Quavers; как для примера.

1-й. Нота табулатуры – это (〈♫〉) на шестом, и всего лишь колотушка.

Но 1-й.Нота Партитуры под Ним (будучи Двойным Ре-соль-ре) является Уколом-Крючком и Звучит все это время, пока вы не дойдете до Буквы (〈♫〉.*). И что нужно сделать, дав Это (〈♫〉) Сильный-Чистый-Штрих; и покидая Его Смело, на Его Прощании.

Теперь, поскольку Эта (〈♫〉) является Открытой Струной, Она будет продолжать Свой Звук, пока не будет снята какой-либо Остановленной Буквой (как вы видите, Буква (〈♫〉) отключает Ее.

Но тогда Письмо (〈♫〉) является Уколом-Дрожью; тем не менее) по правилу композиции) вязание крючком (по вышеупомянутой причине.) Если вы остановите его, закроете и будете удерживать так, чтобы он остановился, он прозвучит в полную силу.

И это истинное значение, объяснение и необходимость удержания; которые во всех таких случаях должны быть выполнены таким образом; иначе вы оба испортите урок; и хотят, чтобы это великое преимущество его Ver∣tue и т. д.

Весь урок должен быть выполнен таким образом; который по Объяснению этого 1-го. только Барр, безусловно, может быть сделано; и достаточно для общих указаний во всех таких случаях.

Существует еще одно любопытство, зависящее от трюмов, а именно.что в любое время *, когда (согласно правилу составления) письмо должно удерживаться дольше, чем это возможно, вы можете удерживать его по причине какого-либо пересечения или пропуска отрывков; в таких случаях держите это письмо так долго, как сможете; но при Освобождении убедитесь, что вы снимаете Этот Палец, так хитро, как вы не вызываете, Эта (так внезапно разомкнувшаяся) Струна звучит (чего трудно избежать в Быстрой игре).

Это часть очень похвального мастерства и активности; но не рассматривается многими.

Последнее и Великое Преимущество (по этому правилу приемов) наверняка подскажет или научит игрока правильной, правильной и истинной аппликатуре на всех уроках.Ибо по опыту он обнаружит необходимость остановки, такой или такой остановки с помощью надлежащего пальца; в противном случае он не может выполнить это в соответствии с этим правилом безошибочности.

Я мог бы побеспокоить себя и вас многими обычными вещами, принадлежащими Viol-Play; Но Он, будучи Инструментом известным, и так вообще во Всех, не нуждается.

Но эти Вещи, которые я упомянул, так Особенно полезны, и так Обычно Пренебрегают; но не принято понимать, что я считал Их необходимыми и достойными вашего Знания.

Страница  255 Я завершу все некоторыми вещами, полезными для вашей практики, и в отношении тех правил, которые я до сих пор изложил; и так завершите эту работу.

Эта первая длинная и новомодная прелюдия или фантазия (являющаяся простой настройкой по природе произвольной игры) может показаться несколькими короткими, соединенными вместе; но это не так: Я все это составил как одно целое; тем не менее, для лучшей информации ученика и большего блеска его игры я придумал это таким образом, чтобы это могло показаться своего рода импровизированным делом, состоящим из нескольких периодов и начинающимся снова; каждый, кажется, имеет какое-то отношение к Предшественнику.

Штаммы все разные по Юмору; и вы можете играть так много или так мало из них, как вам угодно, в любое время.

Все будет воспроизведено в медленном отрезке времени; строго соблюдая все паузы, с тихой и громкой игрой.

%PDF-1.7 % 545 0 объект > эндообъект внешняя ссылка 545 136 0000000016 00000 н 0000006154 00000 н 0000006349 00000 н 0000006984 00000 н 0000007477 00000 н 0000007514 00000 н 0000007626 00000 н 0000007740 00000 н 0000007997 00000 н 0000008483 00000 н 0000008599 00000 н 0000008723 00000 н 0000027692 00000 н 0000045842 00000 н 0000063762 00000 н 0000078321 00000 н 0000095807 00000 н 0000115498 00000 н 0000116035 00000 н 0000116298 00000 н 0000116880 00000 н 0000135998 00000 н 0000155192 00000 н 0000157841 00000 н 0000167334 00000 н 0000176856 00000 н 0000176983 00000 н 0000177110 00000 н 0000177237 00000 н 0000234591 00000 н 0000234630 00000 н 0000271767 00000 н 0000271806 00000 н 0000271881 00000 н 0000272176 00000 н 0000272251 00000 н 0000311768 00000 н 0000311843 00000 н 0000311913 00000 н 0000312008 00000 н 0000330174 00000 н 0000330455 00000 н 0000330880 00000 н 0000330907 00000 н 0000331381 00000 н 0000331521 00000 н 0000349820 00000 н 0000350087 00000 н 0000350597 00000 н 0000351054 00000 н 0000364422 00000 н 0000364695 00000 н 0000365114 00000 н 0000365533 00000 н 0000378806 00000 н 0000379087 00000 н 0000379490 00000 н 0000379908 00000 н 0000382717 00000 н 0000382792 00000 н 0000382819 00000 н 0000383257 00000 н 0000383397 00000 н 0000383467 00000 н 0000383557 00000 н 0000394517 00000 н 0000394804 00000 н 0000395112 00000 н 0000395139 00000 н 0000395479 00000 н 0000395624 00000 н 0000395694 00000 н 0000395784 00000 н 0000408126 00000 н 0000408422 00000 н 0000408740 00000 н 0000408767 00000 н 0000409107 00000 н 0000409258 00000 н 0000409667 00000 н 0000410076 00000 н 0000410454 00000 н 0000410850 00000 н 0000411225 00000 н 0000411627 00000 н 0000413020 00000 н 0000413095 00000 н 0000413122 00000 н 0000413511 00000 н 0000413651 00000 н 0000414117 00000 н 0000414554 00000 н 0000414915 00000 н 0000415297 00000 н 0000415652 00000 н 0000416038 00000 н 0000417353 00000 н 0000417428 00000 н 0000417455 00000 н 0000417864 00000 н 0000418009 00000 н 0000418036 00000 н 0000418447 00000 н 0000418598 00000 н 0000418625 00000 н 0000419091 00000 н 0000419231 00000 н 0000419560 00000 н 0000419936 00000 н 0000426567 00000 н 0000426843 00000 н 0000427164 00000 н 0000427528 00000 н 0000427871 00000 н 0000428240 00000 н 0000429573 00000 н 0000429648 00000 н 0000429675 00000 н 0000430061 00000 н 0000430201 00000 н 0000430590 00000 н 0000430998 00000 н 0000431392 00000 н 0000431808 00000 н 0000432217 00000 н 0000432628 00000 н 0000433765 00000 н 0000433840 00000 н 0000434259 00000 н 0000434674 00000 н 0000435076 00000 н 0000435489 00000 н 0000435885 00000 н 0000436301 00000 н 0000437307 00000 н 0000003016 00000 н трейлер ]/предыдущая 2010124>> startxref 0 %%EOF 680 0 объект >поток hZlkLŸh)-$:JԱZ:vi6Z7XF٥4IH’v.JiYNjVjTT mE7uwwΐvڴw{{\t}{|A4 T; haWW(]u/1 P1 }>﯐r89!It/%7}[email protected]~hIht+c?%n(OIËY(w_#Ί”;%| ĺaW

Выполнение шкафа: сетки и костюмы в раннем искусстве Гилберта и Джорджа | Genders 1998–2013

[1]   За последние два десятилетия британские художники Гилберт и Джордж создали огромные и красочные фотоработы, на которых изображены обнаженные или полуобнаженные мужчины, а также несколько автопортретов. как пенисы; изображения в натуральную величину из 1990-х годов изображают самих артистов, обнаженных догола, подшучивающих над публикой.Такое исследование гомоэротических сюжетов было центральной темой творчества художников на протяжении последних двух десятилетий, и искусствоведы включили тему гомосексуализма в обсуждение своего искусства, несмотря на то, что художники преуменьшали ее важность. Открытая позиция художественной критики 1990-х годов и очевидная сексуальность недавнего искусства Гилберта и Джорджа, тем не менее, не привели к анализу их ранних работ с точки зрения геев. Несексуальные темы их ранних фотографий (1970-1977) и гомофобная атмосфера британского общества того времени привели к тому, что мейнстримная художественная пресса подогнала художников под гетеросексуальные стереотипы. 1

[2] Энтузиасты искусства охотно восприняли экспериментальное новое искусство и оригинальную стилизацию себя, предложенную молодыми Гилбертом и Джорджем, но не признавали сексуальных предпочтений создавших его художников. Из-за невежества или преднамеренного пренебрежения эти журналисты 1970-х не смогли (или отказались) заметить сексуальную динамику самых ранних художественных начинаний Гилберта и Джорджа. 2  И все же, несмотря на молчание прессы по этому поводу, сами Гилберт и Джордж не стремились скрывать характер своих отношений: в интервью 1974 г. держатся за руки или частично обнимаются на фотографиях, сделанных Сесилом Битоном в том же году.Интересно, что интервью оставалось неопубликованным, а фотографии — вне поля зрения до 1997 года! Тогда может показаться, что быть геем в Британии 1970-х было связано со сложными отношениями со шкафом — можно было жить одновременно внутри и снаружи его ограничивающих стен.

[3]   В этом эссе я внимательно изучаю раннее творчество Гилберта и Джорджа (1970–1977) и их искусственное появление на публике, чтобы понять их сложные отношения со шкафом в эти годы. Я не только нахожу точки сравнения между Гилбертом и Джорджем, выбравшим тему, и гей-идентичностью (или, как назвал это Джон Клам, «скрытой чувствительностью»).Я также предполагаю, что метафора туалета соответствует неоднократному использованию художниками сетки в своем искусстве и конформистским стратегиям их появления на публике.

[4]   Шкаф является метафорой молчания секретов, поддержания статус-кво и различия между частным и общественным, внутренним и внешним. Ева Кософски Седжвик назвала туалет «формирующим присутствием» в жизни геев, а Джон Клам отметил, что «туалет — это не столько место, сколько представление — или серия представлений, поддерживаемая гетеросексистским желанием, а иногда и принуждением к , гомосексуальное молчание и невидимость.” 3  Гей-мужчины и женщины ограждаются от преследований, дискриминации и изоляции, заставляя их притворяться, играть и молчать. Как следствие, туалет разделяет и изолирует геев, побуждая их отказаться от своих желаний.

[5]   Сетки содержат изображения в жестко определенных единицах, так же как туалеты ограничивают гомосексуальность отдельными частями частной жизни. Устойчивые к повествованию, сетки уравнивают, контролируют и содержат. Они сводят все к единообразию по вертикали и горизонтали и привлекают внимание к плоским поверхностям.Сетки представляют собой сплошную композицию и подразумевают соответствие, лежащий в основе порядок и взаимозаменяемость. Точно так же жизнь в чулане заставляет геев принимать анонимные, единые публичные образы. Сетка — это визуальная структура, которая, как писала Розалинд Краусс, «объявляет о стремлении современного искусства к молчанию, его враждебности к литературе, нарративу, дискурсу». 4  «Воля сетки к тишине» прямо параллельна тишине чулана. Молчание других действует как активная созидающая сила в жизни геев.Молчание сетки отрицает повествование, уравнивает единицы и нейтрализует потенциальные сообщения искусства.

[6] Гилберт и Джордж поняли антинарративность, молчание, присущие модульной системе сетки. Они постепенно нарушали выравнивающие способности сетки и постоянно модифицировали однородность сетки, не отказываясь от ее структуры. Иногда они уважали делимость сетки и ограничивали свои изображения ее небольшими отсеками, а иногда они разбивали свои изображения на несколько частей или криво размещали свои прямоугольные фотографии на стене.Но сетка всегда остается. Его можно найти в повторении их самого раннего выступления и в их самых последних фотоматериалах. На самом деле повторяемость и стабильность сетки отражаются на жестком общественном имидже художников, их регулируемых костюмах и неизменном распорядке дня.

[7]   Еще одним аспектом сетки, параллельной шкафу, является ее экраноподобность и различие между реальным и воспринимаемым. Экран отделяет внутреннее от внешнего, поверхность от глубины. Он защищает человека от того, что находится по ту сторону экрана, но мешает ему достичь этого.У Гилберта и Джорджа различие между «реальным» и «перцептивным» неясно, потому что они говорят, что все их искусство искусственно (т. е. противоположно реальному), хотя они работают с фотографиями «реального» мира. Индексальный процесс фотографии действует как первый тип экрана между этими двумя категориями — реальной и перцептивной, — потому что камера кадрирует и искажает изображения таким образом, что это напоминает зрение, но не копирует его. Хотя большинство критиков объясняли сетку случайным побочным продуктом работы Гилберта и Джорджа, один проницательный писатель предположил, что сетки могут действовать как «барьер между наблюдательным человеком и признаниями Гилберта и Джорджа.” 5 Этот защитный экран действует как шкаф, который позволяет гею скрывать те аспекты своего образа жизни, которые не соответствуют общественным нормам. Как и шкаф, квадраты с сеткой создают дистанцию ​​между художниками, изображенными в них, и их аудиторией.

[8]   Предварительный пример из творчества Гилберта и Джорджа прояснит взаимосвязь, которую я вижу между сеткой и шкафом, и подготовит почву для дальнейшего исследования.
В серии 1975 года под названием «Пыльные углы , » и серии 1976 года под названием «Мертвые доски» художники фотографировали друг друга с пустыми лицами в пустых комнатах (рис. 1).Деревянные доски пола крупным планом сочетаются с окнами с сеткой и далекими изображениями художников. Гилберт и Джордж никогда не появляются вместе в одном и том же прямоугольном сегменте этих фотографий с сеткой, они редко смотрят друг на друга или в камеру, и их лица не выражают никаких эмоций. Они бесцельно ходят по комнате, камера фиксирует их шаги во времени и фиксирует бесконечное постоянство их одиночества. 6 Повторяющиеся образы и одинокое, интроспективное настроение работы намекают на борьбу художников со шкафом, концепцией, разделявшей геев в Британии в годы «освобождения» семидесятых.В то время как геи-активисты хотели публично заявить о своих сексуальных предпочтениях, более консервативные гомосексуалисты продолжали вести «двойную жизнь». Гилберт и Джордж, чьи гомосексуальные отношения еще не были обнародованы, возможно, боролись с желанием «выйти наружу» через свое искусство. Их двухгодичное исследование пустых комнат и использование ими строгой сетки (появившейся в переходный момент в их творчестве) демонстрируют осознание тюремных качеств туалета.

[9]   Этот буквальный пример взаимосвязи между сеткой и шкафом начинает анализ ранних работ художников и публичной саморепрезентации.По своей природе фото-куски 1971 года художники предстают в полных костюмах и галстуках, прогуливаясь по английским паркам, изображая из себя статуи и любуясь пейзажем. 7  Эта серия состоит из нескольких небольших черно-белых фотографий в рамках одинакового размера, неравномерно расположенных на стене. Отпечатки представляют собой непостоянное качество и демонстрируют определенную небрежность или эстетику ручной работы. Близкие по размеру, они висят, казалось бы, случайными группами всего от восьми до пятидесяти и изображают повторяющиеся крупные планы художников, идущих или позирующих на открытом воздухе (обычно вместе, но иногда по отдельности), крупные планы или изображения издалека. деревьев, озер и травы.В этих Фотокусочках , художники не использовали строгую сетку, и фотографии висят на стене как бы случайным образом. Однако преобладают логика и порядок из-за повторения изображений во всех произведениях и группировки горизонтальных и вертикальных изображений. Например, в одном из фотоматериалов о природе на горизонтальных снимках изображены художники на природе, а на вертикальных – сцены безлюдного парка. В другом семь горизонтальных фотографий уравновешивают семь вертикальных.

[10]   В другом сериале этого времени, в котором художники сфотографировали себя пьяными, сетка, кажется, полностью игнорируется. В одной из таких работ под названием Smashed, 1972 (рис. 2) сами картины создают ощущение хаоса своим наклонным расположением на стене и размытыми, расфокусированными сценами. Фотографии сделаны вручную, даже небрежно, напечатаны криво и подвешены по диагонали или вверх ногами, чтобы создать забавный зеркальный эффект.Зритель рассматривает группу картин как бы затуманенным зрением пьяного. Однако порядок и повторяемость становятся очевидными, когда замечаешь, что один и тот же негатив был воспроизведен десять раз и что все изображения представляют собой прямоугольники одинакового размера. Эти самые ранние фотоработы, серии о природе и питье, хотя и не используют строгую сетку в расположении на стене, но предполагают порядок и повторение. Кроме того, хотя в этих ранних работах нет прямых ссылок на гомосексуальное желание, я полагаю, что они указывают на закодированные признаки гомосексуальной идентичности.

[11]   Если рассматривать в контексте социально-культурного климата Англии конца 1960-х и начала 1970-х годов, то природа Гилберта и Джорджа и выпивка, ради которой они посетили несколько различных лондонских пабов и парков, параллельны деятельности британского движения за освобождение геев. Джеффри Уикс обсудил изменения в гей-активизме в результате британского отчета Вольфендена 1967 года, который сделал гомосексуальность между взрослыми по обоюдному согласию законным. Это политическое признание гомосексуализма поощряло публичные демонстрации за права геев в рамках нового активистского движения за освобождение геев.Фронт освобождения геев, одна из наиболее влиятельных гей-групп того времени, добивался права на обслуживание в традиционных, старомодных лондонских пабах и утверждал, что «гей-бары» их эксплуатируют и удешевляют. В 1971 году, в том же году, когда Гилберт и Джордж начали выпивать, члены GLF проводили демонстрации и сидячие забастовки в двух лондонских пабах, Colville и Chepstow в Notting Hill Gate, пока их не обслужили. 8 Хотя не было установлено прямой связи между выпивкой Гилберта и Джорджа и деятельностью GLF (и хотя я понимаю, что быть гомосексуалистом в Британии не обязательно означало быть гей-активистом), артисты признались, что часто пили, танцевали вместе в барах и дрались в барах со «скинхедами» или «водителями грузовиков» в начале семидесятых. 9  Они утверждали, что «люди, похоже, находили нашу позицию несколько агрессивной», и хотя ни один из артистов не уточнил конкретный характер своей «позиции», Гилберт прокомментировал, что они стремились к «свободе». гей-сидячие забастовки.

[12]   Помимо сопротивления пабов, GLF устраивала «веселые дни», определяемые как «пикники и празднования гомосексуализма в общественных парках», чтобы отстоять свое право пользоваться лондонскими парками и наслаждаться ими вместе со своими «гетеросексуальными» соотечественниками.Эти пикники проходили в районах среднего класса, таких как Примроуз-Хилл, и в рабочих районах города, таких как парк Финсбери, парк Баттерси и парк Виктория. Современные автопортреты Гилберта и Джорджа в парках могут иметь отношение к этому публичному утверждению прав геев, не связывая их явно с GLF. По их собственным словам, они описали стычку со скинхедами-гомофобами в районе Финсбери-Парк, где они жили. 10  В своих сценах природы художники появляются бок о бок, как пара, в общественном парке.

[13]   Позитивная публичная деятельность GLF по расширению прав геев не смогла устранить общественное клеймо и саморазрушительное отношение многих геев и женщин, вынужденных жить в условиях крайнего угнетения. Хотя гомосексуальность стал законным, публичное проявление привязанности между однополыми парами оставалось незаконным, и многие британцы продолжали осуждать гомосексуальные действия как аморальные и коррумпированные. В небольшом, очень популярном буклете, опубликованном в 1974 году под названием С угрюмыми геями: аспекты гомосексуального самоугнетения, авторы Эндрю Ходжес и Дэвид Хаттер описали саморазрушительное отношение многих британских геев.Они писали, что ненависть к себе среди гомосексуалистов стала бессознательной и автоматической. Трехлетнее исследование воздействия алкоголя Гилбертом и Джорджем указывает на аналогичную склонность к саморазрушению. На многочисленных фотографиях запечатлены их пустые лица с затуманенными глазами в компании пустых бутылок и стаканов.

[14]   По иронии судьбы, эти предметы для питья свидетельствуют о ролевой игре и пародии. В более поздних интервью Гилберт и Джордж признались, что, хотя в эти годы они часто чрезмерно выпивали, они не были пьяны при создании изображений.«Это были очень надуманные произведения, очень ручная работа», — заявили художники, предполагая, возможно, что саморазрушительный стереотип гея можно имитировать или воплотить. 11  Техники, предоставляемые фотографией, такие как размытие, двойная экспозиция, затемнение и необычно наклоненные композиции, позволяли художникам имитировать ощущение и воздействие алкоголя, оставаясь при этом трезвыми.

[15]   К концу серии выпивки художники приняли более жесткое расположение своих фотографий на стене и продолжали сомневаться в порядке и единообразии сетки.Они внесли изменения в размещение, цвет и размер изображений, чтобы бросить вызов как структуре сетки, так и, возможно, природе шкафа. С этого момента они будут сохранять прямоугольную или квадратную сетку для своих фотоматериалов. Если более ранние работы (1970-1974 гг.) демонстрируют регламентированный вид без строгой опоры на сетку, то работы после 1974 г. предполагают более концентрированное внимание к мотиву сетки как ключевому элементу их искусства. Вдобавок их тематика постепенно становилась все более сексуальной, и в их искусстве стали появляться другие мужчины, кроме них самих.В начале 1970-х Гилберт и Джордж только начали совместную художественную карьеру; к концу десятилетия они будут производить явно гомоэротическое искусство. В следующем разделе своего эссе я хочу рассмотреть изменения, произошедшие за эти годы в использовании сетки и обозначений гомосексуальности. Я вижу формальные вариации как связанные с изменениями предмета и продолжаю настаивать на сравнении сетки и чулана.

[16]   Визуальные вариации в использовании художником сетки включали размещение фотографий на стене от отдельных, часто случайных групп, таких как природа и напитки начала 1970-х годов, до представления отдельных картин в рамках, развешенных в сетчатый узор, непосредственно рядом друг с другом.В Red Morning Killing 1977 года шестнадцать прямоугольных кадров образуют плотную сетку (рис. 3). Физическое расположение картин на стене позволяло художникам экспериментировать с композиционными приемами. В этом произведении, например, резкий переход от четкого прямого вида одного из художников к крупному плану окон, к нисходящему плану отражающего пруда и обратно заставляет зрителя удерживать в фокусе несколько оптических точек зрения одновременно. Чередующиеся и повторяющиеся изображения образуют шахматную доску.Художники усиливали это сопоставление изображений их физической близостью — размещение фотографий в отдельных рамках вплотную друг к другу заставляло зрителя читать их как единую композицию, а не как отдельные картины. Чтобы еще больше усилить этот эффект, художники иногда позволяли изображению перетекать из одной части в другую, как в «Плохих мыслях № 1» 1975 года. 12 сегменты Плохих мыслей No.1 связаны телами, которые их пересекают. Тела Гилберта и Джорджа занимают два кадра каждое, таким образом создавая большую внутреннюю часть каждого изображения. Четыре центральных прямоугольника читаются как одно целое. Художники манипулировали сеткой, разделяя свои тела на два равных кадра, и привлекали внимание к этому изменению, повторяя окна с сеткой по краям работы. Гилберт и Джордж довели это проникновение узлов с сеткой до крайности в более поздних работах 1980-х и 1990-х годов, где композиция изображения игнорирует геометрию сетки; мужские тела больше не ограничены отдельными отсеками с сеткой, несмотря на заметную черную сетку, которая их покрывает.

[17]  Еще одна вариация стабилизирующих и выравнивающих аспектов сетки возникла благодаря введению цвета Гилбертом и Джорджем. Хотя все шестнадцать сегментов «Убийства красного утра» окрашены в красный цвет, в других работах из этой серии художники чередовали красные прямоугольники с черными и белыми. В Красном утреннем убийстве красные участки образуют сломанный крест в центре работы и привлекают внимание к квадратам с художниками. В Red Morning Hate красные элементы образуют внешние края сетки, а в Red Morning Reflection красные пятна окрашивают четыре внутренних прямоугольника.Ярко-красные фотографии в этих работах не дают четкого последовательного или повествовательного прочтения, но нарушают единообразие модульной системы и подтверждают баланс, напряженность и разнообразие традиционных композиций.

[18]   Dead Boards No. 5, Red Morning Killing и Bad Thoughts No. 1 – все они содержат представления окон с сеткой внутри структур с жесткой сеткой. Линии окон, резкие смены точки зрения и случайный проблеск отдаленных пейзажей придают картинам динамизм, который усиливает осознание зрителем художников, застрявших внутри, застывших на месте.Сетка функционирует как прозрачно, позволяя нам видеть через нее сами изображения, так и отражательно, заключая и определяя автопортреты художников. Отражение и прозрачность напоминают нам сравнения, сделанные между сеткой и окном в отношении искусства конца девятнадцатого века. 13  На картинах Гилберта и Джорджа художники отражают друг друга. В то же время оба разыгрывают двойственность туалета, необходимость быть двумя людьми одновременно, отражать общество в себе, принимая на себя традиционную общественную роль и скрывая все признаки различия.

[19]   Один из способов скрыть отличие состоял в том, чтобы принять публичный вид, похожий на других мужчин. С 1969 года, когда они начали вместе заниматься искусством, Гилберт и Джордж носят одинаковые костюмы, которые они называют «костюмами ответственности» и сравнивают с униформой. 14  Как и сетка, неоднократно встречающаяся в их искусстве, эти костюмы могут быть связаны с понятием шкафа. В своем «Первом законе скульпторов», опубликованном в 1970 году, они писали: «Всегда будь опрятно одет, ухожен, расслаблен, дружелюбен, вежлив и полностью контролируй себя.Эта поговорка подходит как для их общественной, так и для личной жизни. Они всегда были одержимы манерами, разборчивы в речи и точны в действиях. Они жили по строгому распорядку, каждый день завтракая в одном и том же рабочем кафе. И, судя по отзывам, они носили более старые версии своих костюмов, когда работали в студии, сохраняя свой строгий образ даже в этой частной сфере. 15

[20] Гилберт и Джордж часто говорили о своем желании быть «опрятными, чистыми и хорошими», чтобы не отталкивать публику.Действительно, когда они писали большие полотна в первый и единственный раз в 1971 году, они упомянули о своем желании закончить «и пойти помыть руки». Подавление, почти отрицание долгих, возможно, грязных процессов в их темной комнате и студии указывало на неприятие Гилбертом и Джорджем художника как физического работника. Вместо этого они напоминали щеголеватых художников, таких как Энди Уорхол и Марсель Дюшан, которые полагались на интеллектуальные и механические способы создания искусства и могут быть охарактеризованы как «гиперконформисты» или «гиперкорректно».Один журналист, посетивший студию/дом художников в 1972 году, предположил, что костюмы и навязчивые манеры сделали двух «нежных молодых людей [выглядящими] более похожими, более молодо-неуклюжими и старомодными, чем они есть». Совсем недавно один критик назвал их «своего рода карикатурой на англичанина определенного типа… очень застегнутого на все пуговицы». Отказавшись от ручного труда и приняв привередливый вид, они намеренно связали себя со стереотипом изнеженного гея-денди, популярным в 1960-х и 1970-х годах и изображаемым в кино и театральных постановках, таких как «Коллекция» Гарольда Пинтера (1961), «Черная комедия» Питера Шаффера. (1965) или «Мальчики в оркестре» Марта Кроули (1968). 16

[21] Гилберт и Джордж, однако, не полностью воплощают преувеличенный или женоподобный стереотип денди, а вместо этого олицетворяют контроль, консерватизм и менталитет среднего класса. Они никогда не переодеваются (как это делали Уорхол и Дюшан), а их костюмам не хватает блеска и фешенебельности настоящего аристократического денди. Действительно, многие критики 1970-х заметили, что костюмы Гилберта и Джорджа были «нестандартными» и «плохо сидящими», а позы художников казались искусственными или пародийными. 17  На самом деле художники утверждали, что им понравились их костюмы, потому что «это просто скучные костюмы. Обычный. Скучные костюмы». В то время как тщательно сшитый костюм может связать мужчин с высшим классом, слегка неподходящий костюм указывает на лагерь, маскарад и ролевую игру. 18  Выполнение роли представителя среднего класса позволило Гилберту и Джорджу дистанцироваться от зрителей. Приняв респектабельный внешний вид, который отличал их от хиппи конца 1960-х, а также от стереотипа денди, художники приняли некую «безобидную» публичную позу среднего класса.

[22] Гилберт и Джордж утверждали, что их появление на публике просто отражало то, как они выглядели и вели себя наедине, и, следовательно, не было отдельным произведением искусства или перформансом. Однако такая связная, повторяющаяся презентация (как в их публичных выступлениях, так и во всех сделанных ими фотографиях) предполагает сознательную позу. В повторении этой сконструированной идентичности художники играли с обозначениями класса и сексуальности. Их костюмы связывали их с работающим средним классом — бизнесменами и банкирами.В своем критическом эссе о перформативности самопрезентации художников-мужчин Амелия Джонс предположила, что художники-мужчины после 1960 года часто носили

типичная мужская одежда среднего класса, то есть не «творческие» вариации буржуазной одежды, распространенные в девятнадцатом веке, и не одежда рабочего класса, которую носили художники от Сезанна до Поллока, а повседневные деловые костюмы или формальные костюмы. одежда, которую носят мужчины среднего класса. 19

Ее обсуждение смокингов французского художника Ива Кляйна во время его антропометрии 1960 года или традиционных костюмов американских художников Криса Бердена и Роберта Морриса во время их перформансов 1960-х и 1970-х годов служит основой для ее заявления о том, что такое использование повседневной буржуазной одежды действовало как своего рода вызов художник.Она отметила, что «в культуре симулякра позднего капитализма… использование художниками знаков стабильности среднего класса читается как пародия на модернистскую концепцию стабильного, единого (и имплицитно мужского) западного субъекта и, в более широком смысле, гениальный художник-мужчина». Ее описание точно соответствует обычным костюмам Гилберта и Джорджа и искусственности их действий. Они одновременно высмеивали и приветствовали консерватизм бизнесмена в костюме. Их публичное изображение самих себя посредством интервью, перформансов и множества фотографий действует как пародия на мужчину-художника как на гения.

[23]   В свою очередь, эта сконструированная идентичность поставила под вопрос традиционные представления о гендере. Сексуальность, казалось, доказывали они, может проявляться через одежду и жесты. Это было навязывание извне, имитация или имитация социальных стандартов. Гендер представлял собой социальную практику, деятельность с кодами и означающими. 20  Воспроизведение культурных норм в частной жизни студии, а также в публичной сфере позволило художникам обрести безопасность за униформой; их неизменный внешний вид действовал как защитный механизм, закрывающее устройство.Когда никакая идентичность не является стабильной, а сексуальная идентичность вызывает у людей беспокойство, позирование дает средство для создания, казалось бы, цельного образа себя, себя, которое понимается как мужское и гетеросексуальное.

[24]   Представляя функциональность, долговечность и условность, костюмы Гилберта и Джорджа служат метафорами как сетки, так и шкафа. Одежда структурирует внешний вид художника, делая его похожим друг на друга и на любое количество (гетеросексуальных) мужчин в современном обществе.В самом деле, их сконструированный публичный вид, их поза есть имитация или мимикрия чего-то другого, и, как заметил Крейг Оуэнс, «мимикрия влечет за собой известное расщепление субъекта: все тело отделяется от самого себя, становится картиной, подобием». ». 21  Костюмы пытаются примирить социальные «сетки» или нормы поведения и одежды. Надев одинаковые костюмы и приняв сходную речь и жесты, Гилберт и Джордж становятся анонимными и взаимозаменяемыми — равными единицами в единой сетке общества; они не уникальны, а одни из многих или два из многих.Эта настойчивая двойственность, кажется, была частью их стратегии, и первые рецензенты часто игнорировали, какой художник был Гилбертом, а какой Джорджем. Один критик написал, что «имена взаимозаменяемы», и неправильно определил их. Несколько других назвали свои имена вместе, предполагая, что один человек говорил за другого, что их индивидуальные ответы представляли их обоих. 22  Художники поощряли эту путаницу, дополняя предложения друг друга во время интервью и таким образом становясь теневыми изображениями друг друга — отражениями или повторениями.

[25]   В заключительной части своего эссе я хочу обсудить ключевую серию 1977 года под названием “Грязные слова”, в которой Гилберт и Джордж бросили вызов единообразной полноте сетки, а также предложили смелую новую интерпретацию ее ограниченности и ограниченности. Эти изменения в сетке совпали со сдвигом в их предмете от более ранних самореферентных образов (1970–1974) к включению людей, отличных от них самих (примерно с 1977 года), к откровенно сексуальным субъектам (1980–1999).Другими словами, по мере того, как они продолжали вырываться из ограничений сетки, они также, казалось, бросали вызов шкафу. В серии «Грязные слова» крупные граффити-ругательства сочетаются с суровыми городскими сценами, анонимными лондонцами и автопортретами художников. В эту серию вошли первые фотографии людей, не являющихся художниками; Гилберт и Джордж смешали свои уже знакомые студийные автопортреты с фотографиями совершенно незнакомых людей. Критики отметили, что художники заняли в этой серии агрессивную социально-политическую позицию и обсуждали социальные, а не сексуальные аспекты работ.Конечно, эти изображения противостояли деструктивным городским силам и многое рассказывали об изменяющемся облике рабочих кварталов Лондона, но вопиющее использование сексуализированных рисунков граффити и, в частности, гей-сленга в некоторых работах, таких как «Жуки, петухи, педики и придурки». », а включение по крайней мере в одно изображение дельцов-мужчин поощряет прямую связь с гей-идентичностью.

[26]   Крупный план лиц художников выглядывает из двух соседних частей в нижней части работы под названием “Fuck” (рис. 4).Вверху над остальными картинками возвышается нарисованное аэрозольной краской бранное слово, задающее тему работы, по одной заглавной букве в каждом из четырех квадратов: F – U – C – K. Бля – это ругательство в адрес зрителя или желание со стороны художников? В центре работы, сразу под большим матерным словом, две черно-белые фотографии, расположенные рядом, изображают парламент. Под ними две лужи крупным планом, на край одной из них опущена сигарета. В нижней части работы лица художников кажутся пойманными в ловушку, снятыми крупным планом и буквально обрамленными строгой жесткостью сетки.Размещение огромного бранного слова, написанного аэрозольной краской, прямо над парламентом может указывать на политическую позицию художников, критику правительства. Эти три ряда парных изображений представляют собой три отдельные точки зрения, заставляя зрителя переключаться с крупного плана на дальний.

[27]   Красным цветом вдоль каждой стороны композиции шесть кадров в группах по три изображают одного и того же человека в разных позах. Он вызывающе позирует возле открытой двери в ярких клетчатых брюках и блейзере.В одном кадре он кладет руку на бедро, оттягивая куртку назад, чтобы показать свою талию и выделить свои «решетчатые» брюки. В другом он сцепил руки перед собой, выжидающе оглядываясь по сторонам. Двое других мужчин входят в сцену на разных площадях, и их взаимодействие с главным героем предлагает повествование для изображений. Действительно, то, как они сгруппированы в вертикальные полосы и окрашены в красный цвет, заставляет зрителя воспринимать их как единую историю. Вполне возможно, что на этих фотографиях изображена деятельность проститутки-гея, флиртующей со своими клиентами.

[28]   В другой картине из The Dirty Words художники связали себя уничижительным ярлыком для геев — Q-U-E-E-R. Кинокритик Ричард Дайер подробно остановился на ассоциациях «геев» с гомосексуализмом и различиями в 1970-х годах. Его личный взгляд на квирность как на культуру (искусство, музыку, театр) и, следовательно, привлекательную для него, может указывать на то, почему Гилберт и Джордж решили связать себя с этим словом. Два художника стоят в одиночестве и отдельно друг от друга в узких вертикальных пространствах, избегая зрительного контакта друг с другом и со зрителем.Два незнакомца мужского пола на центральных панелях поворачивают головы вниз, пряча лица. Стыдятся ли они Гилберта и Джорджа, своей гомосексуальной идентичности или своей анти-геевской позиции? Работа не дает четких ответов. Слово «QUEER» заполняет весь верхний ряд работы большими заглавными буквами. Пассивное присутствие художников под этим ярлыком, кажется, вовлекает их в общественный гнев по отношению к геям, гнев, проявляющийся в разбитых стеклянных окнах по обе стороны от них и в далеком, безличном виде города внизу.Окна перекликаются с их более ранним сюжетом, но это первые признаки насилия. В интервью 1974 года Гилберт и Джордж рассказали о том, как скинхеды преследовали их домой из бара и разбили окна. 23  Они говорили о хаосе летающих стекол, и хотя они смеялись над этим в интервью, опыт, должно быть, был пугающим.

[29]   В этой картине Гилберт и Джордж играют двойную роль: соучастников гнева и его мишеней.Об их соучастии в этой враждебности к гомосексуализму свидетельствует их защитная одежда, которая связывает их с социальной нормой (то есть не с геями). Однако их изолированные позы, пустые, бесстрастные лица и сжатый кулак Гилберта предполагают личный опыт антигейских настроений. Их двойная роль олицетворяет сложность туалета: он заставляет гея ненавидеть (или симулировать отвращение) свою собственную природу. В Квире защитный щит решетки и чулана буквально сломан, и артисты должны более открыто встречаться с публикой (как они это сделают всего три года спустя).

[30]   К 1980 году художники открыто выставляли гомоэротическое искусство. Они фотографировали обнаженных молодых людей, крупные планы мужских гениталий и открытые рты. В то же время они продолжали носить свои обычные костюмы, включать свои искусственные автопортреты, ставшие уже товарными знаками, и размещать свои работы в строгой сетке. Эта привязанность к сетке как к строительному блоку их искусства и к их жесткой персоне как к их «подписи» указывает на сконструированную природу искусства и жизни. Гилберт и Джордж сказали, что сетка представляет собой пошаговую эволюцию жизни и что все должно быть разделено на сегменты — неделя, месяц, здание.Можно ли то же самое сказать о туалете? Может быть, это тоже эволюция жизни, сокрытие и разоблачение тайных личностей? Если сетка/туалет представляла собой социальное подавление сексуальности, особенно гомосексуализма, она также позволяла художникам исследовать и разоблачать эту сексуальность именно потому, что давала им определенную защиту или дистанцию ​​от своих зрителей. Это тоже стало частью их идентичности. И сетка, и шкаф были ограничивающими, но необходимыми конструкциями для Гилберта и Джорджа.Ограничения требовали от них изобретения новых средств самовыражения и саморепрезентации. Они могли быть в шкафу или вне его, но они не могли полностью отбросить его, потому что он продолжал определять их надуманную общественную роль. Как спрашивал Мишель Фуко в «Истории сексуальности»: «Следует ли сказать, что человек всегда находится «внутри» силы, от нее невозможно «убежать», нет абсолютного вовне, где она касается, потому что мы подчиняемся закону в любой случай?” 24  Его эссе о трансформации секса в дискурс и его идеи о том, что подавление образует связь между властью, знанием и сексуальностью, могут пролить свет на то, как Гилберт и Джордж упрямо полагались на шкаф и сетку в своем искусстве.Они не могут отпустить сетку (даже когда она больше не контролирует их сочинения) и свою надуманную общественную роль (даже спустя тридцать лет), потому что их власть проистекает из различных укрытий — из реакции общества на подавление сексуальности. Может быть, это ключ к разгадке их раннего искусства. Это был ответ на репрессии, а не отрицание.

 

Примечания
  1. Первоначальные идеи для этой статьи восходят к семинару, который я посетил весной 1995 года в Пенсильванском университете под чутким руководством профессоров Кристофера Рида и Кристин Поджи.Я благодарен за их поддержку. Примеры недавних работ Гилберта и Джорджа, а также портреты и обзоры можно найти на их веб-сайте [www.gilbertandgeorge.co.uk]. Примеры того, как художники преуменьшают значение своих отношений для своего искусства, см. в Martin Gayford, All We Want is Total Love, Modern Painters (Winter 1995), p. 51. В этом интервью Гилберт сослался на рецензии на The Naked Shit Pictures 1994 года, сказав: «Мы считаем невероятным, что нам удалось уйти от всей этой идеи о гей-художниках или гей-парах.Мы ненавидим все это. Никто этого не говорил».
  2. Пример дезинформации, обнаруженной в статьях 1970-х годов о художниках, см. в Michael Moynihan, «Gilbert and George», Studio (май 1970 г.), p. 196. Мойнихан упомянул, что Джордж женат на воспитательнице детского сада и имеет шестнадцатимесячного ребенка. Кажется странным, что эта информация так и не появилась в литературе о художниках, как будто ее похоронили или забыли. В 1972 году другой британский критик спросил художников, что произойдет с «естественным ритмом» их искусства, если один из них женится.Критик проигнорировал природу их отношений. Гилберт и Джордж не поправили его, ответив двусмысленно: «Я полагаю, что это могло случиться, — сказал Джордж. — Вот именно, — усмехнулся Гилберт. Дональд Зек, «Странная парочка», Студия (ноябрь 1972 г.), с. 158.
  3. Джон Клам, «Гей-действующий: мужской гомосексуальность в современной драме» (Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1992), с. 88. Клам продолжил: «Как и любой хороший исполнитель, замкнутый человек ищет одобрения, давая своей аудитории то, что они хотят, но в процессе он демонстрирует свой стыд за то, что он гомосексуал.См. также Еву Кософски Седжвик, Эпистемология туалета   (Беркли: University of California Press, 1990), с. 68. Информацию о том, как сделать видимой «невидимость» гомосексуализма, см. в Jonathan Weinberg, Speaking for Vice: Homosexuality in the Art of Charles Demuth, Marsden Hartley and the First American Avant-Garde (New Haven: Yale University Press, 1983). , п. 41. А также Ричард Дайер, «Видимо, чтобы поверить: некоторые проблемы в представлении геев как типичных», «Исследования визуальной коммуникации» (весна 1983 г.), с.9. Ссылку Гилберта и Джорджа на избиение гомосексуалов см. в Gilbert & George, The Words of Gilbert & George, (London: Thames and Hudson, 1997), стр. 68–73.
  4. Краусс, «Сети», октябрь (лето 1979 г.), исправлено и перепечатано в «Оригинальности авангарда и других модернистских мифов» (Кембридж, Массачусетс: The MIT Press, 1985), с. 9. Мое сравнение сетки со шкафом представляет собой метод анализа, который может пролить свет на работы других художников этого периода.
  5. Питер Плагенс, «Гилберт и Джордж: насколько это английский?» «Лунный блюз: художественная критика художника» (Анн-Арбор: UMI Research Press, 1986), с.267. Для получения информации о экранирующем эффекте фотографии см. Joel Snyder, «Picturing Vision», Critical Inquiry 6 (Spring 1980), p. 499-526.
  6. Эти фотографии напоминают портреты художников, сделанные Жаком и Дженни Гоф-Купер в 1972 году в доме художников на улице Фурнье и опубликованные в Словах Гилберта и Джорджа, рис. 13.
  7. Примеры фотографий природы, 1971 г., см. в Carter Ratcliff, Gilbert and George: The Complete Pictures, 1971–1985 (Штутгарт: Dr.Cantz’sche Druckerei, 1986), стр. 34–37.
  8. Джеффри Уикс, Выход: гомосексуальная политика в Британии с девятнадцатого века до наших дней (Лондон: Quartet Books, 1977 г., переработано в 1990 г.), с. 193: «В конце концов, дело было принято: пабы согласились обслуживать. Через несколько лет Чепстоу с радостью разрешил использовать свои помещения для гей-встреч; и пространство для геев в Лондоне немного расширилось».
  9. Обсуждение различия между гей-желанием и гей-активизмом см. в Leo Bersani, «Is the Rectum a Grave?» Октябрь (1987), с.197-222. Собственные слова Гилберта и Джорджа см. Слова Гилберта и Джорджа, с. 71-73 и Ratcliff, Gilbert and George: The Complete Pictures, p. ХХIV.
  10. 90 645 недель, каминг-аут, с. 194-195: цитируя другого автора: «Мне кажется, что Gay Days представляют собой идеальное сочетание самоосвобождения и внешней кампании… Мы делаем свое дело в общественных парках. Мы показываем нашу гей-гордость всему миру и, самое главное, нашим гей-сестрам и братьям, которые еще не присоединились к нам». См. также Эндрю Ходжес и Дэвид Хаттер, С подавленными геями: аспекты гомосексуального самоугнетения (Лондон: Pomegranate Press, 1974, 1977), с.40, «занимаем клочки территории — уголки скверов…». О настроении против геев в их районе в 1970-х художники говорили: «Гилберт: Да, однажды они нас выгнали. Джордж: Было весело. Это было в первые дни. Это было в Финсбери-парке, что очень тяжело». в «Интервью с Гордоном Берном, 1974 г.», «Слова Гилберта и Джорджа», с. 71.
  11. Джордж, как цитируется в Ratcliff, Gilbert and George, The Complete Pictures, p. xiii.
  12. Репродукцию этого изображения см. в Ratcliff, Gilbert and George: The Complete Pictures, p.79.
  13. Например, см. Краусс, «Сетки», с. 16: «Но если стекло пропускает, оно также и отражает. Таким образом, окно переживается символистом также и как зеркало — нечто, что замораживает и запирает самость в пространстве своего собственного воспроизведенного бытия».
  14. В 1971 году Гилберт и Джордж писали: «С рассветом над нами мы поднимаемся в наш вакуум. Холодный утренний свет пыльно просачивается в окно. Мы берем на себя ответственность нашего Искусства». Перепечатано в “Словах Гилберта и Джорджа”, с.35. До недавнего времени художники никогда не появлялись без своих костюмов ни в публичных выступлениях, ни в своих образах (за исключением серии «Красное утро» 1977 года, обсуждавшейся ранее в этой статье, в которой художники сбросили свои пиджаки). Удивительно, но несколько серий изображений 1990-х годов изображали художников обнаженными и полуодетыми.
  15. О первом законе скульптуры для художников см. Gilbert and George, «A Magazine Sculpture», Studio   (май 1970 г.), с. 218. Описание их распорядка дня и студийных привычек см. у Brenda Richardson, Gilbert and George (Baltimore: Baltimore Museum of Art, 1984), p.8 и с. 52.
  16. Замечания художников о чистоте см. в «Интервью с Мартином Гейфордом» в Eccher, Gilbert & George , p. 63; «Интервью с Энн Сеймур», в «Словах Гилберта и Джорджа»  , с. 48; Рэтклифф, Гилберт и Джордж, с. xiv; и Эндрю Уилсон, «Гилберт и Джордж», Журнал современного искусства (зима 1993 г.), с. 48. Ссылку на словосочетание «молодой неуклюжий» см. в Barbara Reise, «Presenting Gilbert and George, the Living Sculptures», Art News (ноябрь 1971 г.), с.62-65. Комментарий к «застегнутым» см. в Martin Gayford, All We Want is Total Love, p. 50-53. Информацию о стереотипе о гей-денди того периода см. в Weeks, Coming Out, p. 162; и Ричард Дайер, «Стереотипы», «Геи и кино: исправленное издание» (Нью-Йорк: Зоотроп, 1984), с. 32: «чрезмерная забота о внешнем виде, ассоциации с «хорошим вкусом», которые просто переходят в декаданс».
  17. Роберт Пинкус-Виттен упомянул о «костюмах с плохим покроем и манжетами» в журнале Arts Magazine (октябрь 1976 г.), с.19. Ричард Лорбер писал об «изученном достоинстве их поз на манекенах» в «Gilbert and George, Sonnabend Gallery», Artforum (май 1978 г.), с. 59; Дэвид Рассел упомянул их «лагерную сентиментальность» в журнале «Искусство» (декабрь 1970 г.), с. 47; Дор Эштон назвал их «пародией на английских джентльменов в их опрятных костюмах, принимающих позы манекенов», Studio International (ноябрь 1971 г.), с. 200. В более позднем интервью Гилберт упомянул, что «вначале, когда у нас не было денег, это были подержанные костюмы.В «Интервью с Мартином Гейфордом», опубликованном в Gilbert and George (Париж: Musée d’art moderne de la ville de Paris, 1997), стр. 72.
  18. Комментарий о скучных костюмах см. в «Интервью с Гордоном Бернсом, 1974 г.», впервые опубликованном в «Словах Гилберта и Джорджа», с. 68. Джордж продолжил: «Нам нравится одежда, которую мы можем просто надевать каждый день, вместо того, чтобы много думать об этом». Подробнее о перформативной природе стереотипа о денди см.: John Miller, The Weather is Here Wish You were Beautiful, Artforum (май 1990 г.), с.156. Застенчивое представление Гилберта и Джорджа о себе соответствует понятию гей-лагеря. См. Джек Бабушио, «Кэмп и гей-чувствительность», в Ричарде Дайере, «Геи и кино», с. 40-57. Джон Клам совсем недавно прокомментировал, что «то, что было названо« гей-чувствительностью », на самом деле является« скрытой чувствительностью », осознанием производительности из-за необходимости играть и насмешкой над ролями, которые от человека ожидают». Клам, исполняющий обязанности гея , с. 88.
  19. Амелия Джонс, «Одежда делает мужчину»: мужчина-художник как перформативная функция», Оксфордский художественный журнал (1995), с.27. То, что одежда вносит свой вклад в сконструированную идентичность, ясно дает понять Кайя Сильверман: «Поза также включает в себя категорию «костюма», поскольку это что-то «носимое» или «принимаемое» телом, которое, в свою очередь, превращает другие изношенные или предполагаемые вещи в костюмы. Будучи включенным в позу, даже практичное зимнее пальто перестает быть источником защиты от холода и становится частью более крупного «дисплея». , п.203. Более позднюю цитату из Джонса см. в «Одежда делает мужчину», с. 27.
  20. См., в частности, Джудит Батлер: «Гендер — это не существительное, но и не набор свободно плавающих атрибутов, поскольку мы видели, что субстантивный эффект гендера перформативно производится и навязывается регулятивной практикой гендерной согласованности». Батлер, Гендерные проблемы: феминизм и подрыв идентичности (Нью-Йорк: Routledge, 1990), с. 25-26. См. также Гарри Брод, «Мужественность как маскарад», в книге «Мужской маскарад: мужественность и репрезентация», под ред.Эндрю Перчук и Хелайн Познер (Кембридж, Массачусетс: The MIT Press, 1995), с. 16.
  21. Крейг Оуэнс, «Позирование», «За пределами признания: репрезентация, власть и культура» (Беркли: University of California Press, 1992), с. 212. Историк кино Стелла Бруцци отметила, что «примером мужской одежды, традиционно отличающейся последовательностью, функциональностью и долговечностью, является костюм». Она продолжила «мягко прямолинейно: мужчина в костюме надежен, а денди — нет». Бруцци, Раздевание кино: одежда и идентичность в кино (Лондон: Routledge, 1997), с.69.
  22. Примеры путаницы при идентификации см. в John Russell, New Names in London: A to Z, Art in America (сентябрь 1970 г.), p. 97: «Гилберт — англичанин, Джордж — итальянец (или наоборот)». См. также Дональд Зек «Странная парочка», с. 158; и «Интервью с Энн Сеймур, 1971 г.», «Слова Гилберта и Джорджа», , , с. 4. (Кстати, Гилберт самый низкий, с темными волосами, Джордж выше, блондин и носит очки.)
  23. Репродукцию этой картины см. в Ratcliff, Gilbert and George: The Complete Pictures, p.115. Заявление Ричарда Дайера см.: Dyer and Derek Cohen, «The Politics of Gay Culture», в Gay Left Collective, Homosexuality, Power and Politics (London: Allison and Busby, 1980), p. 176-178. Интересно, что в то время термин «квир» не вызывал таких положительных ассоциаций у американских геев. Джордж отметил, что эта работа «вызвала большую враждебность среди так называемого гей-сообщества, чем где-либо еще», когда она гастролировала по Америке в конце 1970-х годов, добавив: «Теперь они все используют слово «педик».Это было в 1977 году, когда мы это сделали». «Интервью с Мартином Гейфордом», Eccher, Gilbert and George, p. 113. Комментарии художников об агрессии против них см. в «Интервью с Гордоном Бёрном», «Слова Гилберта и Джорджа», с. 72: Джордж заявил: «В любом случае, они просто начали бросать все эти молочные бутылки в окно. Это было действительно шокирующим».
  24. Мишель Фуко, История сексуальности: введение (Нью-Йорк: Vintage Books, 1990), с. 95. (Оригинал, Париж: Gallimard, 1976).

Последние достижения в области полевых транзисторов на основе нанопроводов для применения в биологических сенсорах

Широкий спектр наноматериалов использовался в качестве материалов каналов для изготовления металлооксидно-полупроводниковых полевых транзисторов, ионоселективных полевых транзисторов и биосенсоров на основе NW, где они были подготовлены канал остается в прямом контакте с окружающей средой, что позволяет лучше контролировать поверхностный заряд (Шаванова и др., 2016, Wang et al., 2014, Jiang, 2011, Sarkar et al., 2014, Liu and Guo, 2012). До сих пор были предприняты значительные усилия для разработки лучшей архитектуры полевого транзистора путем включения различных металлов (Ag, Pt, Au и Cu), полупроводников (ZnO, SnO 2 , Si, GaN, TiO 2 , In 2 ). O 3, InP и др.), а также полимерные ННК для изучения биомолекулярных взаимодействий и преодоления физических ограничений технологии полевых транзисторов. Эти процессы изготовления ННК в основном подразделяются на методы «снизу вверх» и «сверху вниз» (Hobbs et al., 2012, Намдари и др., 2016). показывает схематическое представление восходящих и нисходящих технологий, которые были продемонстрированы с использованием различных методов. Подход «сверху вниз» важен, поскольку он может точно выровнять и контролировать идентичные точные направления NW. Однако он не может обеспечить такое же хорошее масштабирование, как подход «снизу вверх». Важно отметить, что биосенсоры FET на основе NW, как сообщается, преодолевают множество ограничений, и поэтому они наиболее эффективно используются для изготовления биосенсоров на основе FET.Мы рассмотрели полупроводниковые и полимерные полевые транзисторы на основе ННК в следующих разделах и представили краткое сравнение биосенсоров на основе полупроводниковых и полимерных ННК в .

3.1. Биосенсор на полупроводниковых ННК на полевых транзисторах

3.1.1. Биосенсор FET на основе оксида цинка

Оксид цинка (ZnO) является одним из самых интересных материалов для изготовления биосенсоров на основе FET благодаря своим универсальным свойствам (Hahn, 2011, Shen et al., 2016, Ahmad et al., 2015). , Drobek et al., 2016, Sinha et al., 2016, Asif et al., 2009, Wang et al., 2016, Ye et al., 2016). Высокая изоэлектронная точка (IEP; 9,5) ZnO обеспечивает высокую загрузку ферментов/белков с низким IEP (Ahmad et al., 2013). Недавно сообщалось о биосенсорах FET на основе ZnO NW для обнаружения глюкозы с улучшенными характеристиками обнаружения. Важно отметить, что в водной среде изготовленное устройство для измерения глюкозы определяло глюкозу в диапазоне концентраций 0,1–100 мМ с высокой чувствительностью, которая соответствует физиологической концентрации глюкозы (1–20 мМ) у человека (Heller and Feldman, 2008).Ю и др. (2013) продемонстрировали изготовление автономного датчика глюкозы с усиленным пьезотронным эффектом на основе одного устройства ZnO NW со структурой металл-полупроводник-металл. Результаты показали, что пьезотронный эффект значительно повышает чувствительность, а также улучшает разрешающую способность датчиков глюкозы на основе ZnO NW и обеспечивает возможный способ создания системы мониторинга глюкозы с автономным питанием.

Для дальнейшего совершенствования определения уровня глюкозы Du et al. (2016) сообщили о полевом транзисторе с индием-галлием-ZnO (IGZO) с нижним затвором для неинвазивного непрерывного мониторинга уровня глюкозы и интеграции устройства в контактные линзы.показывает оптическое изображение (а) и схему устройства (б) вместе с характеристиками переноса глюкозооксидазы (GOx), функционализированного IGZO FET, после воздействия различных концентраций глюкозы (с). Они функционализировали задний канал IGZO-FET аминосилановыми группами, которые были сшиты с GOx, и продемонстрировали, что эти устройства обладают высокой чувствительностью к изменениям концентрации глюкозы. Восприятие глюкозы происходит за счет снижения pH во время окисления глюкозы, что модулирует положительный заряд аминосилановых групп, прикрепленных к поверхности IGZO (d).Изменение заряда влияет на количество поверхностных состояний, подобных акцептору, которые могут истощать электронную плотность в полупроводнике IGZO n-типа. Повышение концентрации глюкозы приводит к увеличению акцепторных состояний и снижению S-D проводимости из-за положительного сдвига напряжения включения. Это исследование продвигает разработку полевых транзисторов на основе оксидов для применения в биосенсорах глюкозы с возможностью интеграции полностью прозрачных сенсоров в контактные линзы.

(а) Оптические изображения устройства IGZO-TFT; (б) Схематическая иллюстрация экспериментальной установки для датчика IGZO-FET; (c) Передаточные характеристики IGZO-FET, функционализированного GOx, после воздействия различных концентраций глюкозы; и (d) схематическая диаграмма, показывающая роль положительно заряженных аминосилановых групп в качестве акцептора электронов и влияние положительно заряженных аминосилановых групп на изгиб полос на поверхности IGZO.Изображения перепечатаны из (Du et al., 2016).

Датчики на основе NW также использовались для мониторинга концентраций мочевой кислоты и мочевины в образцах крови для оценки типа артрита (подагра) и заболевания почек (Rees et al., 2014, Weintraub et al., 2015). Для обнаружения мочевой кислоты Liu et al. (2013) изготовили один биосенсор FET на основе ZnO NW и обнаружили мочевую кислоту in vitro ( ). Метод сшивания использовался для иммобилизации уриказы на ННК ZnO, и были измерены характеристики устройства, которые показали высокое отношение включения/выключения и очень низкую крутизну ~4.6 × 10 6 и ~8,2 нСм соответственно. При увеличении концентрации мочевой кислоты было зафиксировано быстрое увеличение проводимости устройства при комнатной температуре в окружающей среде. Время отклика оказалось порядка миллисекунды, что относительно мало по сравнению с другими диагностическими технологиями. Кроме того, сенсор был более чувствителен при низких концентрациях мочевой кислоты, чем при высоких концентрациях. Высокая селективность, низкий предел обнаружения и экономичный подход устройства могут быть дополнительно использованы путем расширения до массивов для портативного, надежного обнаружения аналитов в режиме реального времени.

(а) Схема биосенсорной системы с одним сверхдлинным ZnO NW FET; (б) Оптическое изображение биосенсора; (c) Характеристики устройства при изменении напряжения затвора при фиксированном напряжении SD, равном −1 В; (d) Измерение в режиме реального времени с добавлением мочевой кислоты в буферный раствор; и (e) калиброванный участок. Верхняя и нижняя вставки на d показывают самодельную реакционную ячейку с оптическим изображением иммобилизованной пастой Ag сверхдлинного ZnO ​​NW и конфигурации устройства соответственно. Изображения перепечатаны из (Liu et al., 2013).

Несмотря на широкое использование ZnO NW для химических и биологических сенсорных приложений, они имеют некоторые недостатки, такие как химическая нестабильность в жидком растворе, которая может привести к снижению сенсорных характеристик биосенсоров. Для защиты NW от агрессивной среды и повышения электропроводности некоторые группы использовали эффективные платформы модификации поверхности (Keem et al., 2007, Ra et al., 2012). Кроме того, перенос заряда в одиночном ННК сильно зависит от окружающих условий на его поверхности и может быть объяснен формированием слоя обеднения на поверхности различными поверхностными состояниями, присутствующими на ней.Как известно, ННК ZnO содержат много поверхностных кислородных центров из-за очень большого отношения поверхности к объему. В соответствии с этим явлением поверхностный электрон истощается с поверхности ННК ZnO и, следовательно, снижает проводимость канала. Верма и др. (2008) сообщили о методе обработки ультрафиолетовым облучением при высокой температуре и вакууме. Где ультрафиолетовый свет стимулировал десорбцию кислорода из активного канала и улучшал производительность устройства (~ 17 раз) ZnO NW-FET. Неразрушающая очистка поверхности удаляет эти поглощенные поверхностные состояния из ННК, и значения тока увеличиваются до ~ 7 мкА с ~ 0.4 мкА при напряжении смещения 3 В. Недавно Choi et al. (2010) также использовали физический метод для изменения проводимости поверхности ННК ZnO посредством модификации, которая также повышает эффективность иммобилизации фермента. Изготовленные на основе FET биосенсоры с модифицированной поверхностью ZnO NW были дополнительно охарактеризованы для обнаружения стрептавидина. Биосенсоры ZnO NW легко обнаруживают связывание стрептавидина до концентрации 2,5 нМ в режиме усиления с более высокой чувствительностью по сравнению с другими биосенсорами на основе NW.

Для дальнейшего продвижения Ra et al. (2012) продемонстрировали прочную и многофункциональную нанооболочку на основе нетермической плазменной технологии, которая может решить проблему химической нестабильности сердцевинных ННК ZnO в растворенной среде и сделать их возможными в качестве сенсоров рН и биосенсоров. Полимероподобный аморфный углерод (ПАУ) наносился на ННК ZnO в ходе нетермической плазменной технологии химической модификации поверхности, которые в дальнейшем использовались для формирования аминогрупп для эффективной иммобилизации биомолекул.Дополнительным преимуществом такого подхода является возможность управления толщиной оболочки ПАК на ННК ZnO без существенного изменения электрических свойств ННК ZnO (Ra et al., 2009). Кроме того, потенциальные применения биосенсоров показали, что амино-функционализированные ZnO/PAC NW FET могут быть непосредственно использованы для обнаружения анти-α-фептопротеина (АФП) без использования меток в режиме реального времени. Модифицированный анти-AFP NW FET был успешно применен для безмаркерного обнаружения раковых биомаркеров в реальном времени в сыворотке крови пациента с карциномой печени.В частности, это исследование может быть непосредственно распространено на высокопроизводительные биосенсорные приложения с более высокой чувствительностью и селективностью, поскольку оболочка PAC может быть легко функционализирована для целей ковалентного связывания и стерической стабилизации.

3.1.2. Биосенсор FET на основе кремниевых ННК

Кремниевые ННК (SiNW) стали многообещающим сенсорным материалом и привлекли значительное внимание исследователей благодаря их высокому отношению поверхности к объему, биосовместимости, уникальным настраиваемым электрическим, оптоэлектронным и тепловым свойствам (Rashid et al. др., 2013 г., Чжан и Нин, 2012 г., Чен и др., 2011b). Эти свойства значительно улучшают возможности обнаружения, т. е. селективность и чувствительность, реакцию в реальном времени и возможности обнаружения без меток; особенно предел обнаружения может быть измерен до фемтомолярных (fM) концентраций с высокой чувствительностью. Кроме того, небольшой размер (~ 1–100 нм) делает их более сопоставимыми и совместимыми с размерной шкалой биологических и химических видов (Nair and Alam, 2007). В устройствах на основе полевых транзисторов КНН с наименьшим размером приводили к быстрому переносу электронов за счет прямого накопления заряда в ННК, что приводит к сверхчувствительному и селективному обнаружению различных аналитов.

Биосенсоры FET на основе NW, изготовленные с использованием литографии сверху вниз, обеспечивают более высокую точность, однородность и гибкость построения шаблонов для изготовления устройств. Обнаружение и исследование белков в различных биологических образцах, таких как кровь, сыворотка, моча и слюна, является центром диагностики и лечения заболеваний. Регонда и др. (2013) предложили использовать в качестве чувствительного элемента многоканальную/нанорешетку (НГ). Они изготовили Si NGs-FET с очень однородными характеристиками, используя комплементарный процесс металл-оксид-полупроводник (CMOS) на пластинах кремния на изоляторе с низким p-легированием ( ).Использование конструкции с нанорешеткой из кремния значительно снижает вариации от устройства к устройству из-за уменьшения дискретных эффектов легирования. Они обнаружили инсулин в диапазоне концентраций от 10 фМ до 0,1 нМ. С помощью этих усовершенствованных устройств многократно достигалось селективное обнаружение аналога инсулина как в буфере, так и в разбавленной сыворотке человека с LOD до 10 фМ. В другом отчете Puppo et al. (2014) использовали один FET на основе NW для обнаружения биоаналитов в экзогенно добавленном кроличьем антигене (5–200 фМ) в экстракте опухоли молочной железы человека (гораздо более сложная среда).Они обнаружили патогенные факторы в очень низких концентрациях (fM) в PBS в присутствии 100 000 массовых избытков неспецифического опухолевого белка, что указывает на чрезмерную устойчивость биосенсора к шуму.

(a) Оптическое изображение NG-FET со 100 наноканалами с (b) увеличенным изображением SEM наноканалов, соединяющих высоколегированные контактные площадки SD. ( c ) Иллюстрация поперечного сечения химически сконструированного биосенсора SiNG FET. Изображения перепечатаны из (Regonda et al., 2013).

Куи и др. (2001) использовали подход «снизу вверх» для изготовления SiNW-FET для высокочувствительного и селективного обнаружения белков в реальном времени.Из-за необратимого взаимодействия связывания биотина и стрептавидина невозможен мониторинг стрептавидина в режиме реального времени, по крайней мере, в диапазоне пикомолярных концентраций. Кроме того, в недавних отчетах Stern et al., 2007a, Stern et al., 2007b предел обнаружения стрептавидина был улучшен до концентрации fM с использованием методов изготовления сверху вниз. Другие важные аналиты, такие как вирус гриппа А, специфический антиген простаты (PSA), дофамин, углеводный антиген-15.3 (CA-15.3), сердечный тропонин T (cTnT), креатинкиназа, раково-эмбриональный антиген (СЕА), муцин-1, тиреостимулирующие гормон, тропонин I, эндоплазматический ретикулум, продукт ОТ-ПЦР денге серотипа 2 и микроРНК были обнаружены с использованием различных устройств SiNW-FET ( ).

Таблица 2

Аналитические характеристики биосенсоров FET на основе SiNW.

, 2008b ; ширина: 20 нм, высота: 30 нм ; ширина: 50 нм, высота: 80 нм
Устройство Устройство Изготовление Механизм Приложение Предел обнаружения Ref.
SiNW p-типа; диаметр: 20 нм Снизу вверх Связывание биотина с авидином Стрептавидин 10 стр.М. Cui et al. (2001)
SiNW р-типа; диаметр: 20 нм Снизу вверх Взаимодействие антитело-вирус Вирус гриппа А Отдельный вирус Patolsky et al. (2004)
SiNW n-типа, SiNW p-типа; диаметр: 20 нм Снизу вверх Взаимодействие антитело-антиген ПСА, СЕА, Муцин-1 ПСА: 2 фМ, СЕА: 0,55 фМ, Муцин-1: 0,49 фМ Zheng et al. (2005)
SiNW р-типа; диаметр: 30–60 нм Снизу вверх Белок-белковое взаимодействие Тропонин I 7 нМ Lin et al.(2010)
SiNW р-типа; диаметр: 20 нм Восходящее Гибридизация ПНК-ДНК ДНК 10 фМ Hahm and Lieber (2004)
мульти-SiN p-типа; Ширина: 50 нм, толщина: 30 нм, длина: 20 мкм (2013).(2014)
SiNW n-типа, SiNW p-типа; Толщина: 40 нм, ширина: 50-150 нм сверху вниз Biotin-Avidin Binding Streptavidin 10 FM Stern et al., 2007A, Stern et al., 2007b
тип поли-SiNW; ширина: 80 нм, длина: 2 мкм Сверху вниз Взаимодействие 4-карбоксифенилбороновой кислоты с дофамином Дофамин 1 фМ Lin et al. (2008)
SiNW n-типа, SiNW p-типа; толщина: 40 нм, ширина: 50–150 нм Сверху вниз Взаимодействие антитело-антиген ПСА, CA-15.3 ПСА: 2,5 нг мл -1 , CA 15.3: 30 ЕД/мл Stern et al. (2010)
SiNW n-типа; толщина: ≤40 нм Сверху вниз Взаимодействие антитело-антиген ПСА 30 утра Kim et al. (2007)
SiNW n-типа; Ширина: 50 нм, толщина: 60 ​​нм, длина: 100 нм(2011b)
SiNW n-типа; ширина: 50 нм, толщина: 60 ​​нм, длина: 100 нм (2009)
Поликристаллический (поли) кремний n-типа NW Сверху вниз Взаимодействие антитело-антиген ПСА 5 фг/мл Huang et al. (2013)
SiNW P-типа; ширина: 60 ​​нм, длина: 10 мкм Сверху вниз Взаимодействие антитело-антиген Тиреотропный гормон 0.23:00 Lu et al. (2014)
SiNW n-типа; ширина: 50 нм, толщина: 60 ​​нм, длина: 100 нм (2011a)
SiNW n-типа; ширина: 50 нм, толщина: 60 ​​нм, длина: 100 нм(2010)
SiNW n-типа; ширина: 50 нм, толщина: 60 ​​нм, длина: 100 нм (2009)
SiNW n-типа; Ширина: 50 нм, толщина: 60 ​​нм, длина: 100 нм сверху вниз Гибридизация PNA-ДНК ДНК 10 FM 10 FM Zhang et al., 2008A, Чжан и др., 2008b
SiNW n-типа, SiNW p-типа; ширина: 20 нм, длина: 30 нм Сверху вниз Гибридизация ДНК-ДНК ДНК 10 пМ Bunimovich et al.(2006)
SiNW n-типа, SiNW p-типа; ширина: 50 нм, длина: 20 нм Сверху вниз Гибридизация ДНК-ДНК ДНК 25 пМ Li et al., 2004, Li et al., 7-7pN, 2005 80788 Сверху вниз Гибридизация ДНК-ДНК ДНК 10 фМ Nuzaihan et al. (2016)
SiNW р-типа; ширина: 60 ​​нм, высота: 200 нм Сверху вниз Гибридизация ДНК-ДНК ДНК 1 нМ Pengfei et al.(2013)
SiNW р-типа; ширина: 20 нм, высота: 1000 нм Сверху вниз Гибридизация ДНК-ДНК ДНК 0,1 нМ Адам и Хашим (2014) -Si-тип
Сверху вниз Гибридизация ДНК-ДНК ДНК 1 пМ Ryu et al. (2010)
SiNW р-типа; ширина: 40 нм Сверху вниз Гибридизация ДНК-ДНК ДНК 200 пМ Pham et al.(2011)
SiNW р-типа; ширина: 20 нм Сверху вниз Гибридизация ДНК-ДНК ДНК 1 фМ Gao et al. (2011)
SiNW р-типа; длина: 16 мкм Сверху вниз Гибридизация ДНК-ДНК ДНК 0,1 фМ Gao et al. (2012)

В отличие от обнаружения других аналитов, обнаружение ДНК было широко исследовано () с использованием методов гибридизации пептидной нуклеиновой кислоты (ПНК)-ДНК и ДНК-ДНК.В биосенсорах на основе SiNW-FET механизм восприятия SiNW можно понять с точки зрения изменения плотности заряда, которое вызывает изменение электрического поля на поверхности SiNW после гибридизации. Как следствие механизма обнаружения, основанного на полевых эффектах, расстояние от ДНК (слоя заряда) до поверхности SiNW играет ключевую роль в чувствительности обнаружения. Zhang et al., 2008a, Zhang et al., 2008b использовали нисходящий подход для изготовления высокочувствительных биосенсоров на основе SiNW-FET после иммобилизации ПНК, которые были способны распознавать не содержащую метку комплементарную ДНК-мишень до 10 фМ. .В другом подходе Hahm and Lieber (2004) изготовили устройства на основе SiNW методом «снизу вверх» для обнаружения одноцепочечной (ss) ДНК. В этом устройстве ПНК использовались в качестве рецептора, поскольку незаряженные молекулы ПНК обладают большей аффинностью и стабильностью с соответствующими последовательностями распознавания ДНК при низкой ионной силе.

Бунимович и др. (2006) продемонстрировали количественное обнаружение ss-олигонуклеотидов в режиме реального времени с помощью SiNW. Для изготовления массива ННК использовался метод переноса структуры сверхрешетки ННК, и был изготовлен массив длиной 2 мм из 400 КНН, каждая шириной 20 нм и с шагом 35 нм ( ).Электронные измерения показали, что одноцепочечный комплементарный олигонуклеотид значительно изменил проводимость группы SiNW диаметром 20 нм в 0,165 М растворе за счет гибридизации с первичной цепью ДНК, которая была электростатически адсорбирована на органическом монослое с концевыми аминогруппами поверх СЗ. Этот тесный контакт первичной цепи с аминогруппами поверхности ННК приводит к тому, что событие связывания находится достаточно близко к ННК, чтобы его можно было обнаружить электронным способом. Кроме того, в пределах 0.растворе с ионной силой 165 М гибридизация ДНК была более эффективной. Ли и др. (2004) сообщили о высокочувствительном устройстве ДНК FET на основе SiNW с специфичным для последовательности ДНК с молекулами ДНК ss-зонда, ковалентно иммобилизованными на поверхности NW. Комплементарная (целевая) оц-ДНК без метки в растворах образцов распознавалась, когда ДНК-мишень гибридизовали с ДНК-зондом, прикрепленным к поверхностям КНН, вызывая изменение проводимости КНН. Для 12-мерного олигонуклеотидного зонда 25 пМ ДНК-мишени в растворе легко обнаруживались (отношение сигнал/шум >6), тогда как 12-меры с одним несовпадением оснований не давали сигнала выше фонового шума.В аналогичном отчете Li et al. (2005) объяснили зависимость проводимости SiNW от ширины и дали представление об улучшении характеристик датчика.

Схематическая диаграмма (а) и СЭМ-изображение (б) одной секции устройства, содержащей три группы по ~10 КНН в микрофлюидном канале. Вставка b представляет собой SEM-изображение SiNW с высоким разрешением. Изображения перепечатаны из (Бунимович и др., 2006).

Недавно Nuzaihan et al. (2016) изготовили FET на основе SiNW с помощью электронно-лучевой литографии с прямой записью и успешно обнаружили молекулы ДНК в микрофлюидной среде.Изготовленные полевые транзисторы на основе SiNW показали хорошие электрические характеристики после модификации поверхности, иммобилизации ДНК и гибридизации ДНК. Этот подход обеспечивает хорошую специфичность и чувствительность с LOD 10 фМ для ДНК-мишени. Скорость изменения тока SiNW-FET может быть экспоненциально увеличена в подпороговом режиме как за счет анализа теоретической модели FET, так и за счет электрических характеристик. Пэнфэй и др. (2013) показали, что на основе сенсоров, управляемых задним ходом, чувствительность обнаружения для ДНК и значения pH улучшается в подпороговом режиме, что показывает, что оптимизация условий работы SiNW-FET может обеспечить значительное улучшение пределов наносенсора SiNW-FET. и делает возможным более точное обнаружение химических и биологических молекул.Адам и Хашим (2014) дополнительно улучшили предел обнаружения с помощью нового контроля жидкостного затвора для обнаружения конкретных молекул одноцепочечной ДНК.

Рю и др. (2010) предложили новый метод изготовления биосенсорных устройств на основе SiNW после внедрения наночастиц Au (NPs) в SiNW для повышения чувствительности обнаружения ДНК без меток. Подложка кремний-на-изоляторе с толщиной верхнего кремния 110 нм использовалась для фиксации и соединения обоих концов SiNW с большой площадью контактной площадки, чтобы обеспечить измеримый размер контакта.Затем НЧ Au внедрялись в одномерный КНН методом напыления. Схема и изображение устройства приведены на . Определяли комплементарный целевой олигонуклеотид, ДНК рака молочной железы с концентрацией 1 пМ. Кроме того, LOD можно улучшить, уменьшив концентрацию легирования SiNW. Эта новая архитектура, сочетающая сферические наночастицы Au на SiNW, обладает высоким потенциалом в качестве биосенсора без меток благодаря простому процессу изготовления, высокой термостабильности, эффективности иммобилизации с тиоловой группой в самособирающемся монослое и повышенной чувствительности.Фам и др. (2011) изготовили устройство SiNW-FET с использованием техники осаждения и травления под углом (DEA), а затем использовали для создания полного биосенсора на основе SiNW. Изготовленный биосенсор обнаруживал ДНК генетически модифицированной кукурузы с концентрациями до ~200 пМ.

(a) Схема и (b-e) СЭМ-изображения устройства SiNW со встроенными наночастицами Au. (б) Пленка Au с трещинами из-за неполной агломерации при 400 °C и (c) НЧ Au после полной агломерации при 500 °C. Вид с высоким разрешением SEM сверху (d) и сбоку (e) SiNW.Изображения перепечатаны из (Ryu et al., 2010).

Гао и др. (2011) провели новаторское и творческое исследование того, как фундаментальные факторы (размер SiNW, экранирование Дебая, химический состав поверхности и расстояние зарядового слоя от поверхности SiNW) устройства влияют на их чувствительность, и пришли к выводу, что обнаружение в подпороговом режиме NW FET улучшил реакцию проводимости и лучший предел обнаружения (Gao et al., 2012). При оптимальных факторах наносенсор SiNW-FET показал сверхвысокую чувствительность для быстрого и надежного обнаружения ДНК-мишени с пределом обнаружения 0.1 fM и высокой специфичностью для распознавания однонуклеотидного полиморфизма, которая была в 10 раз лучше, чем в их предыдущем отчете (Gao et al., 2011). Гао и др. (2010) с использованием метода захвата слоя биораспознавания в закрытой области полевого транзистора продемонстрировали, что чувствительность биосенсора NW-FET может быть быстро повышена в подпороговом режиме, поскольку стробирующий эффект связанных молекул на поверхности более эффективен для уменьшенные носители заряда в ННК.

3.1.3. Биосенсоры FET на основе диоксида титана

Диоксид титана (TiO 2 ) нашел применение во многих перспективных областях благодаря своей необычайно большой площади поверхности, биосовместимости, безвредности для окружающей среды, а также уникальным химическим, физическим и электронным свойствам (Bai и Чжоу, 2014).Чу и др. (2011) использовали мономер пропиловой кислоты для электрополимеризации пленки полипирролпропиловой кислоты на узорчатой ​​поверхности TiO 2 NW для реакции абатмента. Начальным этапом была агглютинация TiO 2 NW с использованием гидротермального метода на открытую микрообласть. После электрохимической полимеризации пропиловой кислоты с антителом антикроличий иммуноглобулин G определяли в диапазоне концентраций от 119 мкг/мл до 5,95 нг/мл, пределы обнаружения -3.96 А/(нг/мл) при приложенном напряжении 5 В.

TiO 2 ННК являются идеальным чувствительным материалом для иммуносенсора на основе полевых транзисторов, поскольку они обладают хорошей химической и фотохимической стабильностью и оказывают незначительное влияние на денатурацию белка. . Ван и его коллеги продемонстрировали использование иммуносенсора на основе FET с микроэлектродами пучка TiO 2 NW для чувствительного, специфичного и быстрого обнаружения L . monocytogenes (Wang et al., 2008). Этот иммуносенсор FET на основе пучка NW обнаружил всего 10 2 КОЕ/мл L . monocytogenes за 1 ч без значительного вмешательства со стороны других патогенов пищевого происхождения, таких как E. coli O157:H7, S. Typhimurium и S. aureus . Недавно иммуносенсор на основе проводимости был сконструирован на основе антитела/проводящего полимера/TiO 2 NW Lin et al. (2013). Изготовленные устройства обнаруживали 2 антитела в линейном диапазоне от 11,2 мкг/мл до 112 мкг/мл с чувствительностью обнаружения -0,64 А/(г/мл). Недавно Гуо и соавт. (2017) изготовили биосенсоры с плазмонным усилением для обнаружения глюкозы и лактозы.Этот экономически эффективный подход может улучшить чувствительность биосенсоров FET на основе NW.

3.1.4. Биосенсоры на основе FET на основе нитрида галлия

Нитрид галлия (GaN), полупроводник с широкой запрещенной зоной, обладает биологической специфичностью для различных белков и биомолекул, которые используются для изготовления биосенсоров на основе FET (Bain et al., 2013, Sahoo и др., 2013 г., Сео и др., 2015 г.). Многие группы продемонстрировали использование полевых транзисторов с гетеропереходом AlGaN/GaN для обнаружения биологических молекул-мишеней, таких как ДНК и белки с низкими концентрациями (Jin et al., 2013, Lee et al., 2015a, Wen et al., 2011, Li et al., 2014). Недавно было показано, что функционализация ННК GaN может представлять значительный интерес для разработки высокопроизводительных полупроводниковых биомедицинских устройств и в качестве потенциальных биосенсорных платформ для селективного обнаружения белков (Li et al., 2013). Уильямс и др. (2014) продемонстрировали метод функционализации на основе раствора для специфического и селективного присоединения белка стрептавидина к ННК GaN. Они выполнили все этапы функционализации в растворе, что позволило собрать несколько белково-специфических NW на одной платформе биосенсоров.Стрептавидин иммобилизовали на ННК, функционализированных 3-аминопропилтриэтоксисиланом (APTES). Такая биотинилированная поверхность ННК GaN обладала высокой специфичностью в отношении связывания стрептавидина и не демонстрировала сродства к контрольному белку, бычьему сывороточному альбумину (БСА). Однако были доказательства неспецифического электростатического связывания как белка стрептавидина, так и белка BSA с NW, покрытыми APTES, что свидетельствует о важности стадии биотинилирования. Это исследование представило GaN NW как подходящий материал для определения белков и для биосенсорных приложений.

Чен и др. (2011a) продемонстрировали успешное использование биосенсора FET с расширенными воротами на основе GaN-NW для обнаружения человеческого гена-супрессора опухоли p53. Исходный GaN был гидроксилирован перед иммобилизацией проб ДНК на поверхности GaN. Затем поверхность GaN была преобразована в (3-меркаптопропил)триметоксисилан, и эта поверхность демонстрировала положительный сдвиг ( I Д РЭ ) в наличии отрицательно заряженных тиоловых групп.Поверхность GaN, модифицированную (3-меркаптопропил)триметоксисиланом, инкубировали в растворе ДНК-зонда для иммобилизации зонда ДНК на поверхности. Простая сенсорная архитектура путем прямой сборки только что синтезированных ННК GaN обеспечила примерно на 6 порядков более низкий предел обнаружения с примерно на 2 порядка более высокой чувствительностью в широком диапазоне обнаружения (от 10 –19 до 10 –6 ). М). Превосходная специфичность к мишени только при наличии сложной системы чужеродной последовательности раскрывает потенциал биосенсорного устройства.

Симпкинс и др. (2007) использовали как плоские подложки GaN, так и отдельные ННК GaN для функционализации одноцепочечной ДНК. Это исследование демонстрирует успешную иммобилизацию одноцепочечной ДНК на GaN как в плоской, так и в NW-морфологии. Гуо и др. (2010) сообщили о важной стратегии увеличения иммобилизации поверхности для повышения чувствительности обнаружения нанобиосенсора. Они использовали атомно-слоевое осаждение (ALD) для функционализации GaN NW с помощью Al 2 O 3 , SiO 2 и TiO 2 .Чтобы прикрепить белки стрептавидина к ННК GaN, ННК функционализировали ОН. Прикрепление белка сравнивали на различных поверхностях, полиэтиленгликоль-биотин, который был привит на OH-функционализированные поверхности GaN NW через активные функциональные группы Si-Cl. Затем к биотиновым концам присоединяли молекулы белка стрептавидина. Среди трех покрытий ALD покрытие ALD-SiO 2 дало наиболее многообещающие результаты по содержанию ОН и связыванию белка. Это исследование показало, что ALD можно использовать для создания функциональных групп с гораздо более высокой плотностью по сравнению с широко используемыми кислотными модификациями.

3.1.5. Биосенсоры на основе FET на основе оксида индия

Оксид индия (In 2 O 3 ) NW также является потенциальным наноматериалом для биосенсоров на основе FET (Ishikawa et al., 2009a, Ishikawa et al., 2009b). Чанг и др. (2011) сообщили о биосенсорной системе In 2 O 3 на основе NW FET без меток, которая быстро выявляла биомаркеры рака непосредственно в цельной крови человека, взятой из пальца. Как показано на а, во-первых, они собирали кровь через устройство для прокола пальца, давали свернуться и пропускали через микрофильтр для удаления клеток крови.б представлены микроскопические и оптические изображения образца крови до и после фильтрации. Клетки крови были почти полностью отфильтрованы (99,6%), которые подавались на наносенсор для электрических измерений (в). Эти наносенсоры с ННК In 2 O 3 были покрыты антителом CA-125 ( а). Реакция в реальном времени для устройства, покрытого антителом CA-125, показала снижение тока S-D и повторное уравновешивание до более низкого уровня после введения 1 Ед/мл CA-125 с изменением тока примерно на 1%.Однако, когда устройство сначала погружали в сыворотку, а затем подвергали воздействию CA-125 с концентрацией 1 Ед/мл, не было заметного сенсорного сигнала во время сенсорного отклика в реальном времени (b). Следовательно, потеря сенсорного ответа в сыворотке была связана с присутствием в сыворотке нецелевых белков, что негативно влияет на чувствительность наносенсоров. Кроме того, чтобы преодолеть ограничение, вызванное неспецифическим связыванием нецелевых белков, они использовали амфипатический полимер Tween 20 для пассивации поверхности NW, что снижает неспецифическое связывание (c).Пассивированное устройство продемонстрировало почти такой же отклик, как и устройство в очищенном буфере (а), что ясно подтверждает, что пассивация Tween 20 поверхности NW защищает неспецифическое связывание нецелевых белков и сохраняет превосходные характеристики чувствительности изготовленных устройств даже в сложной среде. например сыворотка. Наконец, устройства были использованы для обнаружения двух эпителиальных биомаркеров рака яичников, CA-125 и инсулиноподобного фактора роста II в режиме реального времени. Они получили предел обнаружения 0,1 Ед/мл для CA-125 и предел обнаружения 8 нг/мл, что было как минимум на 2 порядка ниже клинически значимого уровня для диагностики в обоих случаях.

(a) Схема нанобиосенсорной системы, (b) микроскопические и оптические изображения (вставка) изображения образца крови и (c) количество клеток до и после микрофильтрации. Изображения перепечатаны из (Chang et al., 2012).

Различные конфигурации устройств и их отклик в режиме реального времени для (a) непассивированного наносенсора CA-125 в буфере, (b) непассивированного наносенсора CA-125 в сыворотке и (c) наносенсора, пассивированного Tween 20 в сыворотке . Изображения перепечатаны из (Chang et al., 2011).

Исикава и др.(2009a) впервые представили применение белков-миметиков антител (AMP) в области нанобиосенсоров. АМП представляют собой полипептиды, которые связываются со своими целевыми аналитами с высокой аффинностью и специфичностью, как и обычные антитела, но имеют гораздо меньший размер (2–5 нм, менее 10 кДа). Они использовали NW In 2 O 3 для изготовления датчика на основе FET после модификации с помощью AMP в качестве биомаркера (фибронектин, Fn) для обнаружения биомаркера нуклеокапсидного белка, связанного с коронавирусом тяжелого острого респираторного синдрома.БСА использовали в качестве пассивации, чтобы избавиться от неспецифических связывающих взаимодействий белков с устройством НВ и, возможно, ложноположительных результатов (вставка в). а и б показывают изменение нормированного тока при добавлении БСА. После нескольких добавлений BSA ток стабилизируется в качестве базового уровня и подходит для обнаружения N-белка. Текущий ответ при добавлении различных концентраций белка N показан на c. Более высокая концентрация приводит к большему нормализованному току.Когда Fn был удален, не наблюдалось значительного ответа, подтверждая, что зонд захвата на основе Fn может избирательно захватывать белок N. В другой работе Ishikawa et al. (2009b) сообщили, что электростатическое взаимодействие является доминирующим механизмом обнаружения для биосенсоров FET на основе NW 2 O 3 , и изучили корреляцию между зависимостью от затвора и абсолютными откликами биосенсоров, измеренными с помощью электрода с жидким затвором. . Они разработали метод анализа данных для калибровки производительности датчика путем деления абсолютного отклика на зависимость ворот каждого устройства и успешно уменьшили вариацию от устройства к устройству в соответствии с корреляцией.

Нормализованная электрическая мощность ( I / I 0 ) в зависимости от времени одного работающего устройства. (а-б) Кривые отклика на пассивацию при добавлении последовательных аликвот БСА. (c) Ответ для устройства с нанопроволокой, функционализированного Fn. Врезка (1) представляет собой конфигурацию устройства во время измерения активного зондирования. Вставка (2) показывает плато и определение времени отклика. Вставка (3) представляет собой схему контрольного устройства без зонда захвата Fn, не реагирующего на присутствие белка N.Изображения перепечатаны из (Ishikawa et al., 2009a).

3.1.6. Проводящие полимерные ННК на основе полевых транзисторов биосенсоры

Проводящие полимерные ННК, как новый член семейства одномерных наноструктурированных материалов, стали конкурентоспособными сенсорными материалами для биологических сенсоров (Янг и др., 2014, Шривастава и др., 2016, Мэн). и др., 2013). Простота их синтеза химическими или электрохимическими методами в условиях окружающей среды, функционализация мономером, легирующей примесью, соотношением мономер / легирующая примесь и степенью окисления для увеличения проводимости более чем на 15 порядков, биосовместимость и низкоэнергетические оптические переходы вызвали большой интерес исследователей. во всем мире (Брукс и Сумерлин, 2016, Барсан и др., 2015, Каннан и др., 2012). Проводящие полимеры были синтезированы различными методами, такими как электрохимическая литография с погруженным пером, механическое растяжение, электропрядение и электрохимический синтез, направленный на шаблон (Yildiz et al., 2013, Mansour et al., 2016, Maziz et al., 2016). Однако ННК этих проводящих полимеров (полипиррол (PPy), полианилин (PANI), поли(этилендиокситиофен) (PEDOT) и их функционализированные производные) в основном использовались в приложениях биосенсоров (Travas-Sejdic et al., 2014).

Бангар и др. (2011) сообщили о высокочувствительном, простом и не требующем маркировки одинарном кондуктометрическом/хемирезистивном датчике ДНК на основе PPy NW. Изготовленный датчик FET обнаружил последовательность гена рака молочной железы длиной 19 пар оснований с дискриминацией по однонуклеотидному полиморфизму с высокой чувствительностью, более низким пределом обнаружения (~ 10 –16 ). M) и широкий динамический диапазон (~10 –16 до 10 –11 м) в небольшом объеме образца (30 мкл). Нижний предел обнаружения (~10 –16 M) был лучше, чем предыдущие отчеты i.е. 10 −9 M с использованием хемирезистивного/FET-сенсора на основе однопроводящего полимера с захватом авидина (Peng et al., 2009), 10 −9 M с использованием нанотрубочек PEDOT с физически захваченным зондом на основе одноцепочечной ДНК FET-сенсора (Krishnamoorthy et al., 2004), 10 −9 M с использованием FET-датчика на основе поли(пиррол-3-карбоновой кислоты) нанотрубок (Ko and Jang, 2008), 10 –14 M с использованием датчика SiNW-FET с функционалом PNA (Gao et al., 2007) и 10 –13 M с использованием улучшенной стратегии обнаружения ДНК Au NP с использованием FET-сенсора на основе углеродных нанотрубок (Dong et al., 2008). Кроме того, датчик ДНК также обнаружил более длинные мишени с 21 и 36 основаниями, что имеет значение для анализа образцов окружающей среды или метагеномики. Ранее Бангар и соавт. (2009) продемонстрировали обнаружение биомаркера рака, ракового антигена 125, с использованием глутарового альдегида и N-(3-диметиламинопропил)-N’-этилкарбодиимида гидрохлорида на одном проводящем полимере PPy. Изготовленный иммуносенсор на основе FET имел превосходную чувствительность с нижним пределом обнаружения 1 Ед/мл ракового антигена 125 и динамическим диапазоном до 1000 Ед/мл.Кроме того, датчик был проверен в плазме крови человека, что показало отсутствие потери производительности и большую портативность для диагностики пациентов в местах оказания медицинской помощи для выявления онкомаркеров с экономической выгодой.

Раманатан и др. (2004) продемонстрировали использование одиночных и множественных индивидуально адресуемых контролируемых размеров, высокого соотношения сторон (100 нм в ширину и до 13 мкм в длину) и свободных от дендритов ННК из проводящих полимеров PANI и PPy. Они продемонстрировали возможность создания масштабируемых «массивов» высокой плотности путем размещения проводящих полимерных ННК одинакового и разного состава на одном и том же чипе в зависимости от места расположения.Оценивали изменение устойчивости ПАНИ в зависимости от рН среды, которая показала снижение устойчивости на 4 порядка после добавления 0,1 М HCl. Сопротивление можно было изменить на 2–3 порядка путем многократного циклирования с водой и 0,1 М HCl. Аналогичное, но более низкое изменение сопротивления наблюдалось для PPy. Наблюдается изменение сопротивления на 4 порядка. В другом отчете Ramanathan et al. (2005) использовали аналогичный подход к изготовлению аналогичной структуры электрода с каналом шириной 100 или 200 нм и длиной 3 мкм для захвата модельного белка авидина во время электрохимической полимеризации PPy в одну стадию.Биотин, конъюгированный с 20-мерным олигонуклеотидом ДНК (биотин-ДНК), применяли для изготовления сенсора. Устойчивость ННК, функционализированных авидином, быстро повышалась до постоянного значения при добавлении 1 нМ конъюгата биотин-ДНК, и изменение устойчивости увеличивалось с увеличением концентрации до 100 нМ. Дальнейшее увеличение концентрации конъюгата биотин-ДНК до 1 мкМ привело только к увеличению на 4% по сравнению со 100 нМ, что указывает на насыщение сайтов узнавания.

Использование проводящих полимеров не ограничивается обнаружением нуклеотидов и биомаркеров.Гарсия-Альхаро и др. (2010) собрали PPy на микроэлектродах с встречно-штыревыми микроэлектродами, изготовленными из золота, для создания хемирезистивного биосенсора на полевых транзисторах для обнаружения Bacillus globigii . Изготовленный биосенсор на полевых транзисторах показал превосходную чувствительность с пределом обнаружения 1 КОЕ/мл и динамическим диапазоном до 100 КОЕ/мл. Ширале и др. (2010) сообщили о создании химиорезистивного иммуносенсора FET на основе одиночного PPy NW для высокочувствительного, специфичного, безметочного и прямого обнаружения вирусов.Изготовленный иммуносенсор показал нижний предел обнаружения 10 -3 бляшкообразующих единиц в 10 мМ PBS, широкий динамический диапазон и превосходную селективность. Кроме того, датчики были применены к реальному образцу для обнаружения фагов, что показывает потенциал этих датчиков в здравоохранении, мониторинге окружающей среды, безопасности пищевых продуктов и национальной безопасности для чувствительного, специфичного, быстрого и доступного обнаружения биоагентов/патогенов. Артер и др. (2012) продемонстрировали de novo изготовление биосенсора на основе вируссодержащих PEDOT NW, который выявлял простатспецифический мембранный антиген (PSMA).Когда изготовленное устройство было введено в ПСМА в диапазоне концентраций 20–120 нМ в фосфатно-фторидном буфере с высокой ионной силой, электрическое сопротивление массива этих ННК увеличивалось линейно, что давало очень низкий предел обнаружения (56 нМ) для ПСМА.

Эрик Чизхолм – Статьи –

Вид со скамейки

Лиллиас Скотт Форбс, дочь Фрэнсиса Джорджа Скотта и второй жены Чисхолма, является широко известной шотландской поэтессой. Ее последняя книга «Взгляд со скамейки», опубликованная в 2011 году, имеет подзаголовок «Моя жизнь в поэзии».

Мы публикуем здесь неопубликованную оценку ее первого мужа, Эрика Чизхолма.

Полагаю, мне было всего десять лет или около того, а моей сестре Фрэнсис — четырнадцать, когда я впервые ощутил присутствие Эрика Чизхолма, прыгающего вверх по лестнице нашего многоквартирного дома в Вудвилл Гарденс, Лэнгсайд, Глазго. далекий от артиста балета или, возможно, более характерный для пируэтов монаха-дервиша.

Отец Эрика, у которого был хорошо зарекомендовавший себя малярный и декораторский бизнес в Чаринг-Кросс, Глазго, по-видимому, передал своим детям, особенно Эрику, свое рвение к точному и важному хронометражу: когда он прибыл в наш ‘ в новом доме на Джордан-хилл со своим отрядом маляров, чтобы восстановить выцветшую цветовую гамму на стенах столовой, он не собирался допускать, чтобы какие-либо пожиратели времени тратили время на работу, это правило в большей степени относилось и к нему самому. что касается сотрудников.— Давай, мальчики, давай! Я все еще слышу его, подобно моему образу Эрика, моего дорогого будущего мужа, с дубинкой в ​​руке, хлещущей по струнам, дереву, духовым и перкуссии в самых захватывающих ранних тактах увертюры «Проданная невеста» — оперы, которую он дирижировал и поставил одну из нескольких премьер, в том числе «Троянцев» Берлиоза в начале сороковых годов — для Общества Гранд Опера в Глазго.

Конечно, несколькими годами ранее он уже был на пути к совершенствованию своей фортепианной техники, давая сольные концерты как в Глазго, так и в других шотландских залах, а позже расширяя территорию своей аудитории концертными турами в Новой Шотландии, Канада.В конце двадцатых и начале тридцатых годов наша семья ближе познакомилась как с Эриком, так и с его женой, Дианой и семьей, в то время как сам Эрик с удовольствием приносил свое портативное кинооборудование для показа ряда известных ранних фильмов, в том числе «Доктор Калигари», «Kameradschaff» и несколько нынешних «эксцессов» (слово Эрика) братьев Маркс, которые он особенно любил.

С самого начала Эрик верил в «успех» настолько, что никто не мог себе представить, чтобы «неудача» хоть в какой-то степени мешала его усилиям играть, сочинять, дирижировать, преподавать или руководить самыми амбициозными постановками со времен его раннего музыкального творчества. деятельность в Глазго, особенно в качестве движущей силы «Активного общества распространения современной музыки», основанного в 1929 году, в течение его лет в качестве профессора и декана музыкального факультета в Кейптауне, кульминацией которого стал его выдающийся успех в качестве дирижера / директора оперы Кейптаунского университета на обширных площадках Блумфонтейна, Дурбана и Виндхука с блестящими постановками «Отелло», «Дон Жуан», «Турандот» и «Тоска».

Диапазон его музыкальных партитур просто поразителен: в том числе четыре симфонии, шесть балетов, двенадцать опер, несколько из которых были успешно смонтированы в Кейптауне и Великобритании, а также многочисленные произведения для концертов и хоровые произведения. Только благодаря его энергии и самоотверженности под эгидой Активного общества музыка Берлиоза, Бартока, Сорабджи и Метнера была представлена ​​британской публике.

В дополнение к оценке этих редких достижений у нас может возникнуть искушение исследовать психологическую структуру этого «огненного шара энергии», как описал его один из его бывших учеников, которому удалось раздвинуть границы музыкального восприятия через первых десятилетий ХХ века.Его усилия не ослабевали, начиная с его деятельности на музыкальной сцене Глазго и заканчивая его академическими годами в Кейптауне, представляя общественному вниманию влияние Шостаковича, Бартока, Веберна, Сорабджи и других новаторов в области послевоенной музыкальной композиции.

Получив докторскую степень в Эдинбурге, он столкнулся со значительными трудностями при получении должности, соответствующей его выдающимся способностям. Следующий шаг привел его к должности профессора музыки в Кейптауне, где он стал деканом факультета.По прибытии туда он не терял времени, тренируя свой талант к организации музыкальных мероприятий — это был не заурядный дар. С доктором Чизхольмом на трибуне во время репетиции могут возникать случайные задержки — нельзя терять время — конфронтация между певцом и дирижером или, конечно же, инструменталистом может быть доведена до быстрого завершения — тишина царит в течение нескольких душераздирающих моментов в бою стояли друг против друга — затем послышался прерывистый стук палочки по дирижерскому пульту, за которым последовали едва слышные вздохи облегчения в рядах — вот дирижер поднял палочку — снова воцарился покой, а музыка вернулась к своей прежней законное место — в высоту!

Но каково мое отношение ко всему этому шаривари, к этому музицирующему вихрю среди изобилия музыкальных звуков, вырвавшихся из репетиционных залов, чтобы дрейфовать и эхом разноситься по строгим коридорам Музыкального училища (прежде именовавшегося «Штрубенхольмским» с собственные отголоски времен Империи)?

В детстве я потерпел неудачу в своих попытках освоить фортепиано, единственное у Ф.Четверых детей Г. отдали на уроки игры на фортепиано. Мисс Долзил, жившая поблизости, делала все возможное, я убежден, чтобы вызвать у себя отсталую ученицу. (Моя сестра Фрэнсис преуспела в игре с естественным музыкальным талантом под руководством нашей матери.) Однако мои собственные неудачные попытки, по крайней мере, не уменьшили очарования, которое музыка уже имела для меня с семилетнего возраста. Я ежедневно слушал, как мой отец издавал восхитительные звуки, в которых я позже узнал характерные отрывки Моцарта, Бетховена, Вагнера и т. д.и снова я испытал волнение, когда услышал голос моей матери, добавляющий ее прекрасные меццо-тоны к аккомпанементу моего отца. В свое время я узнавал стиль Фора, Мусоргского, Гюго Вольфа, Шумана или Чайковского и, конечно же, новые хроматические краски, вырывающиеся из клавиш, когда мой отец искал предпочтительные гармонии для своих нужд.

Я полагаю, что в раннем подростковом возрасте (а может быть, даже раньше) у меня было предчувствие контрастных натур этих двоих, моего отца и другого несомненного музыканта, жившего дальше по дороге!: на самом деле не только их натур, но и их противоречивые точки зрения и подходы к тому, что составляло те элементы, которые были неотъемлемой частью величайших музыкальных произведений.

Очень редко эти два музыканта собирались вместе для длительных дискуссий почти на любую тему (были слишком заняты своими отдельными делами). Заметно недоставало занятий по музыкальным вопросам, которым мой отец от всего сердца предавался со многими своими близкими друзьями. Обсуждаемые герои Ф. Г. не обязательно происходили из музыкальной среды. В эту категорию попадает Кристофер Грив, который, несмотря на очевидно важное музыкальное содержание его ранней лирической поэзии, все же почти не имел музыкального слуха как такового.История гласит, что, когда мой отец и Кристофер провожали поэта Джорджа Брюса в автобусе до Данди (где в то время Брюс занимал преподавательскую должность), Ф.Г. вдруг задал Брюсу вопрос: «Вы знаете, кто самый великий музыкальный критик в мире?» — Нет, — ответил Брюс. «Крис, вот, — сказал Скотт, — он глухой!» Как бы то ни было, это был характерный кинжальный выпад от Скотта, который знал своего человека! Следует понимать, что эти двое наслаждались отношениями, главным компонентом которых была щедрая мера подшучивания, свидетельство их пограничного происхождения, оба мужчины были полностью невосприимчивы к обиде с глубоким пониманием друг друга с небольшой, если вообще какой-либо связью, с их отношения ученика и учителя ранних лет.Я упоминаю Грива как одного из примеров не музыканта, с которым мой отец мог бесконечно говорить на тему музыки — ее связи с поэзией представляли собой захватывающую тему, которая приковывала их внимание к композитору и поэту.

Другие примеры приходят на ум из круга моего отца: философ Джордж Элдер Дэви, двоюродный брат Ф.Г., художник и директор Лондонской центральной школы искусств и ремесел Уильям Джонстон, Бенно Шотц, скульптор, Джордж Кэмпбелл Хэй, поэт, и многие другие. некоторые из них не были музыкантами по профессии, но музыка занимала важное место во многих их дискурсивных встречах.

Этого нельзя было сказать об отношениях моего отца с Эриком Чизхольмом, который, в отличие от Ф.Г., хотя и оживлялся многими предметами, связанными с музыкой, все же находил удовлетворение именно в сочинении музыки, главном предмете своего сосредоточения. В случае с Ф.Г. он занимался исключительно процессом композиции.

Напротив, Эрик, который, конечно же, также разделял жгучий интерес к музыкальному сочинению, по-прежнему получал большое удовольствие от организации таких мероприятий, как постановка опер, дирижирование произведений, представляющих для него особый интерес, при обучении всем аспектам музыкальных знаний, работе, не требующей только огромная физическая энергия (которой Эрик обладал в избытке), но глубокая проницательность и понимание не только интерпретации, скажем, оперы, но и деловых аспектов организации музыкальных мероприятий, включая понимание финансовых потребностей, — в этих вопросах Эрик был не чем иным, как экспертом. .Очевидно, у моего отца не было ни склонности, ни рвения к таким задачам.

Но, конечно, Ф.Г. прекрасно осознавал трудности, с которыми сталкивается представление новой музыки в концертном зале. Произведение поэта может появиться в печати для всеобщего ознакомления, точно так же художник может выставить свое произведение (не всегда легко найти место!), но композитор должен найти переводчика, аккомпаниатора, певца и т. д. и т. п. — колоссальная задача в лицо публики, тоскующей по «старым песням» прошлых лет и уже возмущенной вторжениями «ужасных детей» из мира новых форм искусства.

Эрик Чизхолм был уникальным чемпионом, который справился с этими испытаниями; мы уже рассказывали о его успехах и удивительных достижениях. Ф.Г. Скотт был слишком реалистом, чтобы не осознавать этого и не признавать усилия Эрика по донесению его (F.G.) песен до более широкой аудитории. Несмотря на разницу во взглядах, каждый из них был мастером в своей области.

Еще одним замечательным даром Эрика была его способность внушать ученику веру в потенциальный талант, то есть вселять в ученика уверенность в своих силах.Несколько случаев этого я помню. Медлительный студент, у которого мало дел, сталкивается со своим профессором, когда он выходит из комнаты для занятий: «Вы видите эту трубу», – спрашивает профессор. ‘Да.’ «Правильно, вы видите, что в этом есть изюминка. Ты играешь на трубе? ‘Нет, сэр.’ «Тогда отнеси его домой, разберись с вмятиной и приходи с ним на оркестровую репетицию в понедельник». Как и большинство ему подобных, ученик сделал, как было приказано: одного намека на действие было достаточно, зажглась искра — «возможно, я смогу это сделать!» И, как и многие другие ученики, шатающиеся на пороге нерешительности, он должен был обнаружить в себе пробуждающееся рвение к самосовершенствованию.Действительно позитивное мышление!

Смерть моего отца в 1958 году поставила семью в необычное положение неопределенности. К тому времени мои братья Джордж и Малкольм поженились: Малкольм и Мэри переехали в Милнгави на севере города, наш старший брат Джордж и его жена Норма поселились в Сент-Эндрюсе, а моя сестра Фрэнсис наслаждалась семейной жизнью. в Харрогейте, Йоркшир.

Моя мать и я продолжали жить в семейном доме в Джордан-Хилл, тихая повседневная рутина нарушалась долгожданными визитами семьи и друзей.Однако карьера преподавателя, к которой я готовился в университете и колледже Джордан Хилл, никогда не была для меня подходящей профессией. Когда я, в конце концов, занял должность преподавателя, я возвращался с работы большую часть дней в изнеможении, а впереди маячили страшные мысли о будущих годах в профессии. У меня не было сил искать более привлекательные занятия, в то время как моя мать рисковала потерять всякий контакт с музыкальными вещами — такова была перемена, которая произошла со смертью моего отца.

В 1962 году Эрик прибыл в Шотландию в творческий отпуск из Кейптауна.После долгих размышлений я согласился сопровождать его обратно в Южную Африку, и в 1963 году моя мать приехала к нам на месяц. Тем временем я училась пению у мадам Адельфи Армхольд в музыкальном колледже: Эрик развелся, и в июне того же года мы поженились. Эрик, конечно, никогда не знал, что значит «перерыв» в работе, не приспособленный для наслаждения моментами отдыха: его ум был твердо настроен на то, чтобы наилучшим образом использовать имеющееся время. И моя мать, и я были впечатлены этим проявлением решимости в Эрике.

Музыкальная сцена в Кейптауне, конечно, сильно отличалась от домашней обстановки в Глазго. Новый порядок вещей спас меня от удушающей инерции, которая так и не начала подпитывать мои природные таланты (такие, какие были у меня). Требований у меня было немного — молча сидеть в одной комнате за одним столом, разделяя редкие моменты с композитором, всегда было для меня исключительным наслаждением. После всего того, что я отбывал свое ученичество в труппе моего отца в течение стольких вечеров, сидя рядом с ним, пока он так тщательно сочинял свою последнюю работу, я уже был хорошо подготовлен к своей роли помощника композитора: моя мать знала, что, когда она махала мне рукой, новый дом в Южной Африке.И я верил, что музыкальный мир моей матери все так же жив, как и прежде.

Следует сказать, что Ф.Г.С. а у Эрика были совершенно разные взгляды на музыку. Я не помню, чтобы когда-либо подвергал сомнению какую-либо точку зрения моего отца — ни по какому вопросу! Я никогда не нуждался в убеждении, чтобы принять его идеи — по правде говоря, я чувствовал себя в гармонии с его складом ума, наш энтузиазм зажигался одними и теми же несколькими тактами музыки или очень часто одной и той же строкой или строками стихов. Другими словами, мы думали одинаково, особенно о музыке или поэзии и о связи между ними.Речь шла о беспрепятственном движении духа. Только в самый драгоценный момент в музыкальной фразе или поэтической идее щиплет глаза и наворачиваются слезы. Мне никогда не суждено было испытать это чувство с Эриком.

Я никогда не забуду своего удивления, когда услышал о надеждах и ожиданиях Эрика просить Кристофера дать ему слова, подходящие для того, чтобы положить их на музыку. Он, очевидно, имел в виду эту аранжировку и собирался подойти к Кристоферу и предложить ему написать либретто для одной или нескольких опер.Я был уверен, что Кристофер никогда не возьмет на себя такое обязательство. Был также вопрос о другом проекте под названием: «Роберт Бернс, его жизнь, его любовь, его песни», для которого Эрик заявил, что привлечет Кристофера для аранжировки текста. Я потерял дар речи при этой идее, думая об установках моего отца лирики Бернса, к которой шотландская публика уже относилась с подозрением, поскольку они возмущались любыми новыми версиями, потенциально заменяющими хорошо зарекомендовавшие себя традиционные мелодии, которые, по их мнению, не должны быть отменены. любой ценой.Кристофер и Эрик были далеко друг от друга.

Характер моего отца был основан на честности, качестве, которое Крис Грив приписал моей собственной работе по написанию стихов. Целостность — качество, которое я унаследовал от своего отца, который сам родился, чтобы сочинять песни, каждая из которых является проявлением одного и того же качества.

.